Читаем Метрополитен Петербурга. Легенды метро, проекты, архитекторы, художники и скульпторы, станции, наземные вестибюли полностью

Петр Исидорович Юшканцев – заслуженный архитектор России, руководитель мастерской № 14 института «ЛенНИИпроект», доцент института им. И. Е. Репина, специалист по проектированию и строительству учреждений здравоохранения. В содружестве с Е. М. Рапопортом и А. Я. Свирским, а также с рядом художников и ваятелей создавал памятники героям Кировской дивизии народного ополчения в деревне Воронино (Новгородская область), мемориал в Старой Руссе, мемориальный ансамбль у стены Новгородского кремля и памятник сотрудникам, студентам и педагогам Технологического института. Соавтор проектов ряда медицинских зданий: детской поликлиники (Мытнинская ул., 27), крупнейшего в мире комплекса городского бюро судебно-медицинской экспертизы на проспекте Энергетиков, клинической больницы с поликлиникой НИИ травматологии и ортопедии им. Р. Вредена, онкологической больницы в Песочном, детской больницы в Колпине и др.

Наземный вестибюль представляет собой прямоугольный зал, повышенная часть которого облицована белым мрамором. Сочетание повышенной и пониженных частей придает интерьеру пространственно-объемное представление. Пассажирам очень нравились грозди светильников разнообразной формы, свисающие с потолка, но в 2004 г. проведена замена освещения.

Интересные факты, связанные с расположением вестибюля: он расположен строго на 60-й широте и совсем рядом с 30-м меридианом (координаты 59°59′59″ с. ш., 30°21′58″ в. д.). До строительства соседнего здания и заделки оконных проемов в верхней части стен дважды в году в определенное время лучи солнца проникали по наклонному ходу до подземного зала.

* * *

«Площадь Мужества» – первая в СССР односводчатая станция глубокого заложения. С этого времени подобные станции пришли на смену «горизонтальным лифтам» (станциям закрытого типа).

Конструкции односводчатой станции с чугунной отделкой свода, опирающейся на пяты из заполненных бетоном перегонных тоннелей, прорабатывались московским «Метропроектом» еще до Великой Отечественной войны, но они не были осуществлены на практике. В 1959–1960 гг. в Центральном научно-исследовательском институте транспортного строительства (ЦНИИС) проводились исследования с целью установить эффективность односводчатой станции при использовании сборных железобетонных обделок. Предложенные решения оказались неэкономичными, не обеспечивали сохранность наземных сооружений из-за осадок поверхности и предполагали устаревшие способы производства работ.

В 1960–1965 гг. в том же институте исследовались усовершенствованные методы сооружения односводчатой станции и предлагалась новая конструкция, с обжатым в породу сборным железобетонным многошарнирным сводом. Эта конструкция была впервые описана в журнале «Метрострой» № 1 за 1962 г. и впоследствии неоднократно воспроизводилась с некоторыми изменениям в других статьях. Но, несмотря на одобрение техническим советом, опубликованный проект так и не был осуществлен.

Зато именно по такому проекту возведена станция «Площадь Шарля де Голля – Этуаль» на экспрессной линии RER-A Парижского метрополитена. Но, несмотря на схожесть конструкции, построена она была не механизированным способом, а отбойными молотками, с очень большой долей ручного труда, большими затратами на возведение временной деревянной крепи. Парижская станция строилась в 1963–1965 гг. и открылась в 1969 г.

В нашей стране ориентировались на полностью механизированный способ возведения односводчатых конструкций станций. Группа инженеров ЦНИИСа, «Ленметростроя» и «Ленметропроекта» разработала проект механизированного агрегата для проходки с монтажом и обжатием в породу сборной отделки свода, что давало значительный технико-экономический эффект.

Новые конструкции для односводчатых подземных вокзалов глубокого заложения разработаны инженерами В. М. Капустиным, Г. А. Федоровым, И. К. Сахиниди и С. П. Щукиным. Огромный свод, смонтированный из железобетонных блоков постоянной толщины, опирается на массивные опоры. Этот свод перекрывает станционные пути и пассажирскую платформу, под которой размещаются служебные и технические помещения. Перекрытие собирается из железобетонных блоков, которые затем домкратами вжимаются в породу, благодаря чему уменьшается осадка над куполом свода. При строительстве таких станций около двух третей выемки земли производится специально оборудованными экскаваторами.

Проект подземного зала станции «Площадь Мужества» выполнен группой архитекторов под руководством Л. Л. Шретера в составе Л. И. Шимаковского, Е. М. Рапопорта, А. Я. Свирского и П. И. Юшканцева; инженеры-конструкторы Б. А. Миронков, Б. К. Неофитов.

Перейти на страницу:

Все книги серии Всё о Санкт-Петербурге

Улица Марата и окрестности
Улица Марата и окрестности

Предлагаемое издание является новым доработанным вариантом выходившей ранее книги Дмитрия Шериха «По улице Марата». Автор проштудировал сотни источников, десятки мемуарных сочинений, бесчисленные статьи в журналах и газетах и по крупицам собрал ценную информацию об улице. В книге занимательно рассказано о богатом и интересном прошлом улицы. Вы пройдетесь по улице Марата из начала в конец и узнаете обо всех стоящих на ней домах и их известных жителях.Несмотря на колоссальный исследовательский труд, автор писал книгу для самого широкого круга читателей и не стал перегружать ее разного рода уточнениями, пояснениями и ссылками на источники, и именно поэтому читается она удивительно легко.

Дмитрий Юрьевич Шерих

Публицистика / Культурология / История / Образование и наука / Документальное

Похожие книги

Как начать разбираться в архитектуре
Как начать разбираться в архитектуре

Книга написана по материалам лекционного цикла «Формулы культуры», прочитанного автором в московском Открытом клубе (2012–2013 гг.). Читатель найдет в ней основные сведения по истории зодчества и познакомится с нетривиальными фактами. Здесь архитектура рассматривается в контексте других видов искусства – преимущественно живописи и скульптуры. Много внимания уделено влиянию архитектуры на человека, ведь любое здание берет на себя задачу организовать наше жизненное пространство, способствует формированию чувства прекрасного и прививает представления об упорядоченности, системе, об общественных и личных ценностях, принципе группировки различных элементов, в том числе и социальных. То, что мы видим и воспринимаем, воздействует на наш характер, помогает определить, что хорошо, а что дурно. Планировка и взаимное расположение зданий в символическом виде повторяет устройство общества. В «доме-муравейнике» и люди муравьи, а в роскошном особняке человек ощущает себя владыкой мира. Являясь визуальным событием, здание становится формулой культуры, зримым выражением ее главного смысла. Анализ основных архитектурных концепций ведется в книге на материале истории искусства Древнего мира и Западной Европы.

Вера Владимировна Калмыкова

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство
Поэзия садов
Поэзия садов

Дмитрий Сергеевич Лихачев – выдающийся ученый XX века. Его творческое наследие чрезвычайно обширно и разнообразно, его исследования, публицистические статьи и заметки касались различных аспектов истории культуры – от древнерусской литературы, в изучение которой он внес огромный вклад, до садово-парковых стилей XVIII–XIX веков. Его труды востребованы не только в филологической среде: они необходимы историкам, философам, искусствоведам, культурологам. Пример тому – книга «Поэзия садов» (первое издание – 1982 г.). Это не история садов или отдельных знаменитых садово-парковых ансамблей, – сад здесь представлен как универсальная целостная система, выражающая философские и эстетические представления эпохи. Как синтез этих представлений сад теснейшим образом связан с развитием великих стилей в искусстве, с поэзией, живописью, архитектурой, музыкой. Сады, регулярные и пейзажные, рассматриваются в контексте культуры повседневности: сад как место уединения, размышления, увеселения, игры и т. д. «Сады играют особую роль, они нужны для наших сердец, мы слишком сейчас заняты городом», – говорил Д. С. Лихачев.

Дмитрий Сергеевич Лихачев

Скульптура и архитектура