Читаем Метрополитен Петербурга. Легенды метро, проекты, архитекторы, художники и скульпторы, станции, наземные вестибюли полностью

Частью архитектурного замысла авторов является специальный волнообразный кафель на путевых стенах, создающий рифленую фактуру. При этом стена не просто зеленая, а отделана вертикальными трубочками с различными оттенками зеленого цвета, что создает у пассажира ассоциации с природой, лесом. В настоящее время такая фактурная керамическая плитка не производится, что создает определенные опасения за ее судьбу при предстоящих капитальных ремонтах. Тем более что уже сейчас часть оригинальной керамической отделки утрачена и заменена похожей плиткой, отличающейся оттенком и текстурой.

На торцевой стене размещена созданная скульптором П. А. Якимовичем декоративная композиция «Солнце» из доломита. Ранее этот мастер создал барельеф М. Горького в подземном зале одноименной станции. Большой выпуклый круглый диск, вынесенный вперед от стены, изображает дневное светило. За ним спрятаны источники света. Композиция эффектно смотрится на фоне белой каменной стены с прорезанными линиями, изображающими лучи и кромки облаков. Считается, что в этом «отчетливо выражено светлое мироощущение автора».

* * *

Выход в город: на Лесной проспект, Кантемировскую и Парголовскую улицы.

«Площадь Мужества»

Перегон «Лесная» – «Площадь Мужества» предстояло проложить в толще четвертичных водонасыщенных отложений и водоносных песков с напором воды в несколько атмосфер. Плывуны – постоянная головная боль метростроевцев. О том, что проходка здесь будет сложной, специалисты прекрасно знали, но недооценили масштабы того, что подготовила для них природа.

По словам генерального директора петербургского «Метро-строя» В. Н. Александрова, «плывун – это трещина в земной коре, заполненная песком с водой и валунами. В районе площади Мужества сходятся сразу несколько таких разломов. Кроме того, грунт там потихоньку движется со скоростью несколько сантиметров в сутки. В начале 1970-х гг., когда строили этот перегон, еще не существовало хорошей технологии, позволявшей преодолевать подобные участки».

Первоначально возник проект, предполагавший проходку тоннелей под плывуном. В этом случае возникало два варианта: первый – отказаться от станции «Площадь Мужества» и подняться к поверхности только у «Политехнической»; второй – поставить на «Площади Мужества» эскалаторы в два яруса. От первого отказались, объясняя это тем, что слой песка здесь толст и обширен, диаметром до 450 м. Второй резко увеличивал затраты на строительство и его сроки, а ведь перед метростроителями Ленинграда руководство поставило ответственную задачу: к XXV съезду КПСС открыть пять новых станций метрополитена. Принимается решение провести трассировку тоннелей прямо через русло подземной реки.

Пришлось обратиться к уже хорошо освоенной технологии замораживания грунта, когда вдоль будущей трассы бурятся скважины, в которые опускаются трубы, а в них закачивается хладагент. Через два месяца под землей образуется массив замороженного грунта, в котором проходчики пробивают тоннель. Но в этот раз, чтобы уменьшить количество скважин и сократить время строительства, инженеры «Ленметростроя» предложили, в отличие от первоначального проекта, прокладывать тоннели не на одном уровне, а один над другим. Последствия этой идеи оказались весьма пагубными.


Станция «Площадь Мужества»


Беда пришла неожиданно. 8 апреля 1974 г. в 16 часов 30 ми – нут при бурении разведочной скважины в промороженный забой хлынула вода. Закупорить отверстие удалось, но под натиском плывуна лопнула ледяная стена забоя и в уже построенный тоннель устремился мощный поток воды, смешанной с песком.

С трудом удалось эвакуировать проходчиков. С помощью электровоза смогли закрыть стальные ворота полуметровой толщины, перекрывающие аварийный участок. Метростроевцы аврально возвели бетонные пробки недалеко от станции метро «Лесная» толщиной по три метра каждая, которые закупорили плывун.

Проникновение плывуна в тоннели метро удалось остановить, но тут же возникла новая проблема: водно-песчаная смесь, вылившаяся через забой, образовала под землей крупные полости, из-за осадки грунта образовалась впадина размером 400 × 200 м и глубиной до 3 м. На площади Мужества и прилегающих городских магистралях образовались провалы, на производственных корпусах НПО «Аврора» и некоторых соседних зданиях появились трещины, часть построек обрушилась. Пришлось полностью перекрыть Политехническую улицу, срочно начинает строиться новая троллейбусная линия.

Специалисты рассматривают возможные варианты продолжения строительства. Инженеры Государственного института прикладной химии, Ленинградского технологического института холодильной промышленности и «ЛенНИИхиммаша» предложили применить для замораживания жидкий азот, который создает температуру 196 градусов ниже нуля, в то время как раствор хлористого кальция обеспечивает не ниже 24 градусов. Так не делал еще никто в мире, к тому же не все профессионалы считали целесообразным применить такой способ замораживания.

Перейти на страницу:

Все книги серии Всё о Санкт-Петербурге

Улица Марата и окрестности
Улица Марата и окрестности

Предлагаемое издание является новым доработанным вариантом выходившей ранее книги Дмитрия Шериха «По улице Марата». Автор проштудировал сотни источников, десятки мемуарных сочинений, бесчисленные статьи в журналах и газетах и по крупицам собрал ценную информацию об улице. В книге занимательно рассказано о богатом и интересном прошлом улицы. Вы пройдетесь по улице Марата из начала в конец и узнаете обо всех стоящих на ней домах и их известных жителях.Несмотря на колоссальный исследовательский труд, автор писал книгу для самого широкого круга читателей и не стал перегружать ее разного рода уточнениями, пояснениями и ссылками на источники, и именно поэтому читается она удивительно легко.

Дмитрий Юрьевич Шерих

Публицистика / Культурология / История / Образование и наука / Документальное

Похожие книги

Как начать разбираться в архитектуре
Как начать разбираться в архитектуре

Книга написана по материалам лекционного цикла «Формулы культуры», прочитанного автором в московском Открытом клубе (2012–2013 гг.). Читатель найдет в ней основные сведения по истории зодчества и познакомится с нетривиальными фактами. Здесь архитектура рассматривается в контексте других видов искусства – преимущественно живописи и скульптуры. Много внимания уделено влиянию архитектуры на человека, ведь любое здание берет на себя задачу организовать наше жизненное пространство, способствует формированию чувства прекрасного и прививает представления об упорядоченности, системе, об общественных и личных ценностях, принципе группировки различных элементов, в том числе и социальных. То, что мы видим и воспринимаем, воздействует на наш характер, помогает определить, что хорошо, а что дурно. Планировка и взаимное расположение зданий в символическом виде повторяет устройство общества. В «доме-муравейнике» и люди муравьи, а в роскошном особняке человек ощущает себя владыкой мира. Являясь визуальным событием, здание становится формулой культуры, зримым выражением ее главного смысла. Анализ основных архитектурных концепций ведется в книге на материале истории искусства Древнего мира и Западной Европы.

Вера Владимировна Калмыкова

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство
Поэзия садов
Поэзия садов

Дмитрий Сергеевич Лихачев – выдающийся ученый XX века. Его творческое наследие чрезвычайно обширно и разнообразно, его исследования, публицистические статьи и заметки касались различных аспектов истории культуры – от древнерусской литературы, в изучение которой он внес огромный вклад, до садово-парковых стилей XVIII–XIX веков. Его труды востребованы не только в филологической среде: они необходимы историкам, философам, искусствоведам, культурологам. Пример тому – книга «Поэзия садов» (первое издание – 1982 г.). Это не история садов или отдельных знаменитых садово-парковых ансамблей, – сад здесь представлен как универсальная целостная система, выражающая философские и эстетические представления эпохи. Как синтез этих представлений сад теснейшим образом связан с развитием великих стилей в искусстве, с поэзией, живописью, архитектурой, музыкой. Сады, регулярные и пейзажные, рассматриваются в контексте культуры повседневности: сад как место уединения, размышления, увеселения, игры и т. д. «Сады играют особую роль, они нужны для наших сердец, мы слишком сейчас заняты городом», – говорил Д. С. Лихачев.

Дмитрий Сергеевич Лихачев

Скульптура и архитектура