Мой театр. По страницам дневника. Книга II

С другой стороны, в прессе появились заявления националистического характера, что я как грузин ненавижу все русское. Это было сделано не раз и стало особенно часто звучать во время обострения российско-грузинских отношений, переросших в конфликт.

Моя старая знакомая критикесса-обоСревательница ожила. Она продолжала выливать ушаты дерьма на головы не нравившихся ей артистов, особенно тех, у кого было хорошее лицо и складная фигура. Сама, обиженная в этом смысле природой, она ненавидела все, что можно было назвать красивым и гармоничным. Делая очередной обзор в газете, представляя новую программу «Королей танца», она назвала Холберга «шведским королем», кого-то – «кубинским», я проходил в ее писанине как «грузинский король». По ее мнению, я не имел никакого отношения к русскому балету. Грузин – ату его!

Тут же под прицел критики попала и Лина: она внезапно потеряла все свои способности. Резюме: Воронцова и ее педагог Цискаридзе – бездарные! Нечто аналогичное доносилось и со стороны театра Станиславского и Немировича-Данченко, слышались интонации Филина: «Какое счастье, что мы не взяли в труппу эту артистку!»

На такой «жизнеутверждающей» ноте закончился фестиваль в честь Г. С. Улановой.

47

28 декабря 2009 года П. А. Пестову исполнилось 80 лет. Еще в мае у меня состоялся разговор с Иксановым: «Как хорошо бы отметить юбилей Петра Антоновича на сцене Большого театра. Половина труппы – его ученики, последние годы труппой руководят тоже его выпускники: Гордеев, Богатырев, Фадеечев-младший, Бурлака…» – «Да, да, да, хорошая идея». – «Программу можно сделать интересную с участием Московской академии хореографии, дивертисментом солистов, а в финале – „Пахита“, где вместо вариаций балерин могут выйти с вариациями премьеры…» – «Замечательно, давайте сделаем», – сказал Анатолий Геннадьевич.

Гала в честь Пестова назначили на 28 января 2010 года, потому как весь год юбилейным считается.

Пётр Антонович всегда на свой день рождения, 28 декабря, прилетал из Штутгарта домой. Так было и в тот раз. Вовочка Малахов тоже оказался в Москве. «Сейчас за тобой заеду – и к Пестову, ему сегодня восемьдесят лет исполняется!» – сообщил я ему. Заскочили в магазин, накупили подарков, продуктов. Позвонили: «Пётр Антонович, а теперь встречайте нас!» Мне тогда и в голову не могло прийти, что вижу его живым последний раз…

Накрыли стол, вечер прошел прекрасно. Пестов выглядел очень счастливым, хотя чувствовал себя плохо, еле-еле ходил, дышал тяжело – после операции одно легкое у него осталось. Сохранилась фотография, где мы с ним в обнимку сидим. Подгадав момент, говорю: «Пётр Антонович, в Большом театре гала в вашу честь будут делать в конце января. Приезжайте, вам всё оплатят». – «Коль, ну, ты ж понимаешь, как мне тяжело ходить, я никуда не поеду». – «Ну все-таки Большой театр… – попытался я, но потом отступил: – Ну, хорошо, Пётр Антонович, что-нибудь придумаем».

А в балетных кругах уже разнеслось известие: Филин в мае 2010 года в театре им. Станиславского и Немировича-Данченко собирается устраивать в честь Пестова свой гала. Правда, непонятно, с какого такого перепуга? Ни Филин, ни эта труппа к Петру Антоновичу вообще никакого отношения не имели.

В гала на Новой сцене ГАБТа нам с Воронцовой предстояло исполнить «Пахиту» в версии Ю. Бурлаки. Я этот балет в редакции С. Н. Головкиной готовил еще в школе, но так в нем и не вышел. Эту же училищную версию «Пахиты» танцевала, оканчивая МГАХ, и Лина. Получалось, надо самому выучить новую партию и Лину подготовить. Начали с ней, как говорится, с нуля осваивать «Пахиту».

Бурлака же страсть как любит открывать все музыкальные купюры в своих редакциях старых балетов, все танцевальные сцены едва ли не в два раза становятся длиннее. Но надо отдать должное Юре, он, в отличие от других хореографов, занимавшихся или занимающихся сегодня «аутентичными» балетами, действительно знает материал, с которым работает.

В общем, нам с Линой предстояло все выучить, успеть отрепетировать, а времени в обрез. Вариацию, которую я сам собирался танцевать, когда-то поставил Л. М. Лавровский, у нее ритм мазурки в третьей части. И, видимо, натанцевавшись в Оперá хореографии Нуреева, где сочетается несочетаемое, я придумал свой вариант финальной части вариации. Взял pas gala из характерного танца, оттуда же «голубец», вставил и saut de basque.

Потом на международных балетных конкурсах я не раз наблюдал, как многие иностранцы танцуют в «Пахите» мой вариант хореографии. Правда, Цискаридзе «проходит» там под именем Мариуса Петипа, хотя Петипа в жизни не поставил ни одной мужской вариации, за исключением Голубой птицы в «Спящей красавице». Да и та под сомнением, думаю, там Э. Чеккети приложил руку.

28 января в зрительном зале Новой сцены ГАБТа на юбилейном гала в честь 80-летия П. А. Пестова яблоку негде было упасть. Вечер прошел на подъеме. «Пахита» с большим успехом. Лина прекрасно станцевала, с достоинством, музыкально, сделала все технические трюки, которые только возможны в этой партии.