Моцарт и его время

Импровизационность проявлялась и в том, что вариации могли существовать в разных письменных и исполнительских версиях. Например — КУ179/189а, на тему из концерта для гобоя и струнных И. К. Фишера. Моцарт охотно играл целиком все двенадцать, но мог ограничиться и частью. Во время визита к герцогине Шабо в Париже он, раздосадованный невниманием сиятельной публики, исполнил только половину¹. Конечно, в данном случае свою роль сыграли конкретные обстоятельства, но все же полудюжина вариаций вместо дюжины — вполне приемлемый вариант. 29 ноября 1777 года в письме к отцу Вольфганг сообщал, что отдал переписать шесть самых легких вариаций из этого цикла для юного Карла Августа, внебрачного сына мангеймского курфюрста Карла Теодора, выдав их за специально сочиненные⁸. Ясно, что вариации не бы-

а Цит. по: IX, М& 26. 3. 3.

Ь Эта тема использована также в «Музыкальной галиматье» КУ 32.

с Курт фон Фишер в предисловии к соответствующему тому NМА подсчитал, что эти вариации с 1784 по 1810 год были изданы более двадцати раз. Известны также 11 рукописных копий. См.: ИяскегК

уоп. \Ьпуоп // NМА, IX, 26. 5. VII.

6 Собственноручный Каталог Моцарта см.: Впе/еСА III. 5. 321.

е Например, Вариации на русские мелодии к венскому визиту великого князя Павла Петровича, о которых упоминается в письме к отцу от 24 ноября 1781 г. (см.: Впе/еСА III. 8. 177), Вариации, сыгранные во время соревнований с Клементи 24 декабря 1781 г., вариации на тему арии Фигаро Шп рш апйгш,

сыгранные в Праге на концерте 19 января 1787-го, Вариации на канцонетту певца Майкла Келли (на стихи Метастазио) Сга&е а^Гщапт шог, часто исполняемые в концертах (см. примечания А. Эйнштейна к КУ532 в КУ⁵. 5. 682).

Г См. письмо от 1 мая 1778 г. — Впе/еСА II. 8. 192.

8 Письмо от 29 ноября 1777 г. — Впе/еСА, II. 8. 154.

Сз

Р-

С4

ВИРТУОЗ / Что играл Моцарт ?

О

«

н

о

р

о

и

н

ли для Моцарта формой до конца «сделанной», орик’ом в полном смысле этого слова. Поэтому понятие «уртекст» в применении к ним, по мнению редактора тома вариаций в NМА, в принципе стоит под вопросом³.

Наконец, импровизационность нашла выражение в фактуре и композиции вариаций. Фактурные фигуры здесь близки тем, которые Моцарт использовал в каденциях своих концертов и, по-видимому, в импровизациях. Уже в раннем цикле КУ25 появляются своеобразные «вставки», например, фермата на кадансовом обороте. Они — на манер оперных каденций — предполагали импровизированную клавирную «колоратуру». В вариациях на тему романса ]е хии ЫМог из комедии «Севильский цирюльник» А. Л. Бодрона КУ 354/299а (Париж, 1778) такая вставка в восьмой вариации названа сарпсе. Моцарт очень ценил этот цикл, исполнял его во время академии в Кернтнертор-театре 3 апреля 1781 года. Есть виртуозные вкрапления и в других сочинениях, написанных в первые венские годы^ь. В цикле на тему ариетты Шоп йогта 'п они столь велики, что даже изменяют структуру некоторых пьес.

Виртуозность присуща и другим венским вариациям 1780-х годов, даже тем, что созданы скорее в инструктивных, педагогических целях. Восемь вариаций на хор П/ем й’атог из оперы Гретри «Самнитские браки» КУ 352/374с предназначались для первой высокопоставленной ученицы, которой Моцарт обзавелся сразу же после приезда в Вену — графини Марии Каролины Румбек. В них можно обнаружить все технические сложности, характерные для парижских циклов: гаммы, трели, ломаные октавы, игра «через руку» (правда, без каден-ционных вставок). И все же вариации на темы из опер Паизиелло и Глюка — их Моцарт, как было сказано выше, импровизировал на концерте 23 марта 1783 года, — содержат более широкий арсенал технических эффектов, включая обширные «неметрические» каденции, придающие им концертный блеск. Впрочем, и остальные вариационные циклы, написанные в Вене, — не что иное, как яркие концертные пьесы.