На экране-подвиг

И все-таки самая сложная, самая серьезная работа ждала Щукина впереди. Трудности его не пугали, удручали фантастически короткие сроки.

Сценарии, написанные в ответ на призыв Центрального Комитета партии, были окончательно готовы только в июле 1937 года: «Ноябрь» («Человек с ружьем») Н. Погодина — для студии «Ленфильм» и «Восстание» А. Каплера — для студии «Мосфильм». Оставалось всего три полных месяца до того дня, как фильмы должны были появиться на экране.

Даже теперь, когда техника кино шагнула далеко вперед, самый обычный кинофильм снимается около года. А это было тридцать лет назад. И Снимать предстояло фильмы о важнейших событиях материи.

Тема, события, образ вождя революции требовали высшего выражения в искусстве. Неизбежная спешка не могла не сказаться на качестве кинокартин. Поэтому решено было к 7 ноября 1937 года выпустить только один фильм. Это позволяло сосредоточить все средства, все силы работников кино на лучшем из сценариев. Наиболее интересным признали сценарий А. Каплера «Восстание» (фильм потом получил другое название — «Ленин в Октябре»). Режиссер М. Ромм начал готовиться к постановке картины на киностудии «Мосфильм» еще до того, как автор закончил сценарий. Он приглашал Щукина на роль Ленина, но Борис Васильевич не мог принять этого предложения. У него уже был договор со студией «Ленфильм», уже были сделаны первые пробы, первые наброски роли с режиссером С. Юткевичем. Был найден грим.

Решение правительственной комиссии приостановить работу студии «Ленфильм» над картиной «Ноябрь» и готовить к юбилейным дням картину «Восстание» на студии «Мосфильм» было для Щукина неожиданным. Ему предложили переключиться на фильм «Восстание». Такая лихорадка, путаница не могли быть по душе Щукину, который с первого и до последнего дня работал над ролью с большим трепетом, с величайшей серьезностью.

Но в данном случае дело касалось не его одного… И он подчинился обстоятельствам.

ЗАГОТОВКИ

Поиски грима начались на киностудии «Ленфильм» еще до того, как готов был сценарий. Вот что рассказывает кинорежиссер Сергей Юткевич о первых днях работы над образом Ленина:

«1937. Июль…

Впервые в истории кино и театра в ночной тишине опустевшего гримерного цеха студии «Ленфильм» мастер-гример Анджан вместе с Б. В. Щукиным, обложившись бесчисленным количеством фото и репродукций, часами воссоздают первые штрихи образа Ильича. Первая съемка. Она проходит в торжественной и глубоко волнующей обстановке — перед нами живой Ленин.

Сначала робко, а потом осмелев, мы пробуем с Щукиным все ракурсы, все положения: вот Ильич оратор, вот он за письменным столом просматривает «Правду», вот он задумался и чертит что-то в блокноте, вот он улыбается, вот он разговаривает с невидимым собеседником и хитро поглядывает на него, прищурив глаза…

Удачный грим, найденная поза, жест —

это только начало поиска.

И еще один волнующий день: пленка на экране. Еще не все найдено, не все завершено, но уже можно сказать полным голосом: это победа! На экране — Ленин».

Да, это была первая победа на пути к главному. Удачный грим придает хорошее самочувствие актеру, дает ему возможность естественно вести себя перед кинокамерой, наконец, найденный грим помогает и зрителю поверить в реальность героя. Но это только начало поиска, это только мимолетный взгляд на человека.

Все, кто знал Ленина, кто наблюдал его в течение даже самого небольшого отрезка времени, с удивлением рассказывают о том, как стремительно двигался Ленин, как живо и активно реагировал он на слова собеседника, как часто и неожиданно менялось выражение его лица, как много оттенков и особенностей было в его взгляде, улыбке, движениях, как заразительно и по-особенному он смеялся.

Щукин хотел все это уловить и передать. Он понимал, что все эти внешние черты, отличавшие Ленина, были отражением его многогранной, богатой, гениальной натуры. Щукин знал, что он не в силах по-настоящему постигнуть всю необъятность ленинского гения. Нужны были годы, чтобы узнать Ленина так, как Щукин хотел его узнать. А у него было всего четыре месяца. Он работал день и ночь. Он читал статьи и речи Владимира Ильича, встречался с людьми, которые хорошо знали Ленина, читал воспоминания о нем. По крупицам собирал все, что касалось особенных, личных черточек Владимира Ильича. И записывал найденное. Так, штрих за штрихом вырисовывался перед ним образ Ленина. Вот записи Щукина — к ним то и дело возвращался актер в работе, они помогали видеть Ленина живым, не книжным.

«Живой характер».

«Смех заразительный, часто до слез».

«Сила воли, энергия».

«Как всегда, он осуществлял подготовку задуманного дела тщательно, всесторонне, с увлечением и напором».

«Ленин согнулся, лысина его покраснела, плечи затряслись в беззвучном смехе…»

«Купанье, море, морской ветер он очень любил». «Быстрая езда на велосипеде».

«В эмиграции питался скверно и сильно обносился. Его мучили головные боли и бессонница, но Ленин не жаловался».