Новый Мир ( № 6 2000)

Исследовательница со всей серьезностью подошла к истории термина (“интеллигенция”), не обойдя стороной мнения Бердяева и Туган-Барановского; тщательно проанализировала историографию; но наибольший эффект производят привлеченные к работе источники: наряду с периодикой тех лет, воспоминаниями участников событий и т. д. это архивные материалы Российского Государственного архива новейшей истории (РГАНИ), Центрального архива общественных движений Москвы (ЦАОДМ), Российского Государственного архива социально-политической истории (РГАСПИ), Российского Государственного архива литературы и искусства (РГАЛИ) и Государственного архива Российской Федерации (ГАРФ) (!). Умелое их использование делает чтение книги захватывающим, и даже вереница десятки раз описанных событий (XX съезд, травля Пастернака, посещение Хрущевым Манежа, письмо Солженицына IV Съезду писателей и т. д. и т. п.) воспринимается свежо; но только ли за счет удачного подбора источников добивается автор яркого впечатления от своей работы?

Придают динамику изложению и колоритные факты — такие, как история с директором Национального фонда искусства США Карлтоном Смитом, который сбил с толку советскую сторону громким названием своей малозначащей организации; как первое “неправильное интервью” за границей В. Конецкого, обронившего фразу, что “когда-то советские литераторы жили под страхом, а сейчас действуют по велению совести”; как чистка библиотек после ХХII съезда (среди новой крамолы — стихи Сергея Михалкова “В музее Ленина”). Впечатляет и горизонт охвата: здесь и политика — к примеру, жесткие оценки ХХ съезда в зарубежной прессе (“Тоталитарная диктатура России остается диктатурой”, а разница между “коллективным руководством” и одним человеком — второстепенна); и театральная жизнь — ограничение показа пьесы Назыма Хикмета “А был ли Иван Иванович?”; и кино — успехи советских фильмов на международных кинофестивалях; и изобразительное искусство — открытие в разгар борьбы с абстракционизмом выставок французских художников, далеких от реализма (на основании последнего примера автор констатирует двусмысленность борьбы с абстракционизмом ввиду прокоммунистической направленности левого искусства на Западе). Автор обстоятельно анализирует противостояние “Октября” и “Нового мира”, отважно бросая термин “социальный реализм”.