О театре и не только

Сибирь мне многое дала. Научила бороться с трудностями, упорству, стремлению всегда идти к поставленной цели, а самое главное, по-доброму относиться к людям.

Сибирь – большая школа жизни для меня.

Рецензии на спектакли

(Борис ШАГАЕВ, заслуженный деятель искусств РК и Монголии)

Победа Петимат (1972 г.)

В Калмыцком драматическом театре им. Б. Басангова начались гастроли Чечено-Ингушского драматического театра имени X. Нурадилова. Они посвящены 50-летию образования СССР, нерушимой дружбе советских народов.

15 мая в драматическом театре имени В. Басангова состоялась премьера. Наши гости открыли гастроли драмой основоположника чеченской советской драматургии Саада Бадуева «Петимат».

Действие пьесы происходит в небольшом горном селении в начале нынешнего века. Девушка Петимат с детства любит предводителя абреков Мусоста и только пройдя через многие испытания, молодые соединяют свои судьбы.

Сценическое пространство ограничено тремя серыми башнями, как бы указывая, что действие драмы произойдет в этом горном селении,

Художник, идя за замыслом режиссера, обозначил лишь одно место действия. Это и местный пристав, и дом муллы, и улица, и медресе. Театр отказался, от бутафории и натурализма, на сцене только самое необходимое, без чего нельзя обойтись.

Известно, что многие театры республик Средней Азии, Закавказья и Северного Кавказа отличаются склонностью к романтическому спектаклю с яркой темпераментностью актерского исполнения. Открытая романтика наличествует и в спектакле «Петимат». Материал пьесы позволяет заметно уйти в мелодраматизм, но режиссер М. Солцаев избежал этого и сознательно решил спектакль в героико-романтическом плане. Это видно из его образного решения. Конструкция режиссера: стиль, манера, мизансцены – средства для выражения жизненного, идейного содержания постановки;

Актерское исполнение не идет в разрез режиссёрскому решению, а наоборот, способствует и помогает раскрытию произведения. В центре зрительского внимания, естественно, героиня спектакля Петимат. Мятущаяся девушка, которой выпала трудная доля, в финале обретает силу и убивает своего врага муллу. На фоне строгих прямоугольных черных бурок Петимат в заключительной сцене выступает в зеленом одеянии как символ чистоты. Она победила. Актриса Н. Хаджиева создала трогательный и чистый образ чеченской девушки. Мужественный и резкий Мусост в исполнении артиста Ю. Идаева, мягкий и пластичный Лага, созданный артистом А. Гайтукаевым, немного эксцентричный и многозначительный пристав в работе М. Дудаева, – говорят о том, что в спектакле много интересного и талантливого. Две эпизодические роли в исполнении Мусы Дудаева наводят на мысль, что даже и в таком спектакле, героико-романтическом, где острый характер вроде бы и не должен присутствовать, он имеет право на существование. И старик с седой бородой, с трясущимися руками, и пристав, который прикрыл свое ничтожество пеленой многозначительности, – они сказали нам больше о человеке, о характере, чем это дано в драматургическом материале.

Каркас спектакля, как уже говорилось выше, очень крепкий и зримый. Тяга режиссера и художника к образному решению привела к хорошим результатам.

Еще немаловажная деталь в спектакле – музыка. И как было приятно (и сразу создало атмосферу Кавказа) слышать музыкальную вставку чеченской мелодии в сопровождении гармоники. Но это произошло только однажды.

Верно соответствует духу спектакля поющий женский скорбный хор.

Театр имени X. Нурадилова только начинает свои гастроли. Впереди еще много радостных встреч. Счастливых гастролей, успехов, дорогие гости!

Нет "чуда"… Обыкновенно. Шагаев Б.

Премьерный спектакль Калмыцкого театра «Обыкновенное чудо». Открывается занавес. На сцене вечно «дежурный» станок с лесенками. Висят две веревочные лестницы. Иногда опускается парус, треугольная какая-то тряпка. Цветное мозаичное окно прошлых времен. Опять это пресловутое деревянное колесо, которое присутствует в каждом спектакле. Это что, талисман у художника В. Яшкулова или от бедности фантазии? Старинные напольные часы – опять дежурная деталь. К чему эти веревочные лесенки, какая-то плоская машинерия с колесами, втулками, со всякой хренотенью, выкрашенной в белый цвет.

Знают ли режиссер и художник место действия сказки? Все детали (кроме станка) не обыгрываются и смысловую нагрузку не несут. Все «от лукавого». И не надо ссылаться на финансовый кризис. Кризис в другом. Пьеса называется «Обыкновенное чудо». Режиссерски в спектакле чудо, пусть даже «обыкновенное», не расшифровывается. Кроме текста. О любви Принцессы и Медведя, Трактирщика с Эмилией сделано мимоходом, не внятно по актерскому, режиссерскому мастерству. Актеры не виноваты. Режиссер должен был растолковать актерам и режиссерски выстроить сцены. Какая идея, сверхзадача и что за чудо произошло на сцене, показано не внятно. Главная мысль автора «профукана».