Читаем Опасный, опасный, очень опасный (сборник) полностью

Плачу. Разве это странно?..


ГРАФ

(успокаиваясь)

Поплачь. Но от рыданий воздержись!.


ГРАФИНЯ

(рыдает)

Ах, Граф!.. Мы уезжаем из Руана,

Где прожили практически всю жизнь!.


ГРАФ

(пытается казаться беспечным)

И что же?! Мы платком ему помашем!..

Но клином не сошелся свет на нем!..


(Делает неопределенный жест.)


Мы там… в туманной дымке… за Ла-Маншем.

Продолжим жизнь. Иль новую начнем!..


Г-Н ЛАМАДОН

(поддерживая Графиню, драматически)

Какое униженье и обида!.. Разор и беззаконие кругом!..

Король напуган. Армия разбита.

Вся Франция под прусским сапогом…


Г-Н ЛУАЗО

Да, армии конец. А ополченье…

Там каждый третий – если не второй —

Нуждается в усиленном леченье:

Гастрит, желтуха, оспа, геморрой!..


Г-Н ЛАМАДОН

(раздраженно)

Сильны вояки, черт бы не видал их!..

А кто они, откуда?..


Г-Н ЛУАЗО

(хихикает)

О-ля-ля!

Чиновники, рантье из захудалых,

Аптекари, врачи, учителя…


МАДАМ ЛУАЗО

Когда они шагают на ученья,

Я у окна стою и слезы лью.

Смотреть ученья их – и то мученье,

А каково же видеть их в бою?!.


Внезапно в разговор вмешивается ПЫШКА, до этой поры не произнесшая ни звука.


ПЫШКА

(взволнованно)

Боюсь, мои слова высокопарны,

Но это же природе вопреки —

Чтоб шли на фронт не молодые парни,

А слабые больные старики!..


Уж кто оборонять и должен стойко

Отечество – так это молодежь!


Г-Н ЛАМАДОН

(машет рукой)

От нашей молодежи мало толку,

Один патриотический галдеж!..


ПЫШКА

(растерянно)

Но почему же – мне одно не ясно! —

Лишь только в тех и жив патриотизм,

Кого терзают язва или астма…

Или подагра… или ревматизм?..


МАДАМ ЛАМАДОН

(издевательски)

А где буржуазия – соль Европы?!.

Куда девались наши буржуа?!.


КОРНЮДЕ

(ровно)

Да у своих каминов греют жопы,

Телятину с брусникою жуя!..


Слова КОРНЮДЕ повергают присутствующих в шок. Повисает пауза. Первым приходит в себя ГРАФ.


ГРАФ

(Корнюде, с укоризной)

Ну ладно – мы, но дам хоть уважайте!..

Нe очень-то изящный оборот!..


КОРНЮДЕ

(разводит руками)

Прошу простить, но в этом дилижансе

Я представляю грубый наш народ!..


(Примирительно.)


Но, чтоб не вызвать ругани потопа,

Беру словцо скандальное назад…

И обязуюсь вместо слова «жопа»

Произносить в дальнейшем слово «зад».


Вернемся ж к нашим доблестным мужчинам!..

Что делают они в виду беды?..

Сидят в особняках, прижав к каминам

Свои – прошу прощения! – зады!..


Г-Н ЛАМАДОН

(негодуя)

А где ж сопротивление народа?..

Где нации достоинство и честь?..


Г-Н ЛУАЗО

(хихикает)

Народ – на страже сада-огорода…

Ну у кого они, конечно, есть!..


ПЫШКА

(звонко)

Неправда!.. Что касается народа —

Не надо заниматься ловлей блох!..

В семье, само собой, не без урода,

Но в целом наш народ не так уж плох!..


МАДАМ ЛУАЗО

(мужу, тихо)

Она нас доведет до исступленья —

Уж слишком часто разевает пасть!..


(Пышке, ядовито.)


Вам лучше знать народонаселенье,

Особенно – его мужскую часть!..


ГРАФ

(поеживаясь)

Ни у кого сегодня нет охоты

Сжигать себя в пожарище войны…


КОРНЮДЕ

(ехидно)

Но вы-то, вы!.. Ведь вы же патриоты!..

Зачем же вы бежите из страны?!.


ГРАФИНЯ

(всплескивая руками)

Нет, этот Корнюде неподражаем!..

С чего вы взяли вдруг, что мы бежим?!.


ГРАФ

(рассудительно)

Мы вовсе не бежим. Мы уезжаем.


ГРАФИНЯ

А вы?!.


КОРНЮДЕ

Меня преследует режим.


(Сообразив, что фраза прозвучала слишком искренне, пытается расшифровать сказанное.)


Мой долг – снимать с режима ложный глянец,

Вы о моем забыли ремесле…


ГРАФИНЯ

(с издевкой)

Ах да, месье!.. Ведь вы ж республиканец!..


ГРАФ

(отрезвляюще)

Но в Англии – монархия, месье!..


КОРНЮДЕ

(печально)

Да, к вольнодумцам Англия сурова,

Но выбирать режим мы не вольны…


(После паузы.)


Хоть там покамест нет свободы слова,

Но там покамест нету и войны!..


ГРАФ

(ко всем, кивая на Корнюде)

Размахивает якобинским флагом,

А сам бежит, боясь борьбы с врагом!..


КОРНЮДЕ

Мы все бежим. Вы – горделивым шагом.

А я – как полагается. Бегом.


Слова КОРНЮДЕ вызывают всеобщую неловкость, все понимают, что КОРНЮДЕ прав.


Г-Н ЛАМАДОН

(Пышке, неожиданно)

А вы?.. Чего вам в жизни не хватало,

Что вы покинуть вздумали Руан?..


(Агрессивно.)


Мужской любви?.. Презренного металла?..

Слепого поклоненья горожан?..


(Махнув в сторону Корнюде.)


Ну Корнюде нам ясен был и ране,

И нам его идеи не близки!..

Но вам-то что не нравилось в Руане?..


ПЫШКА

(жестко)

Не нравились в Руане пруссаки!..


От их прикосновений и объятий —

Поверите ль? – меня кидало в шок!..


ГРАФИНЯ

(насмешливо)

При вашем направлении занятий

Перейти на страницу:

Похожие книги

Забытые пьесы 1920-1930-х годов
Забытые пьесы 1920-1930-х годов

Сборник продолжает проект, начатый монографией В. Гудковой «Рождение советских сюжетов: типология отечественной драмы 1920–1930-х годов» (НЛО, 2008). Избраны драматические тексты, тематический и проблемный репертуар которых, с точки зрения составителя, наиболее репрезентативен для представления об историко-культурной и художественной ситуации упомянутого десятилетия. В пьесах запечатлены сломы ценностных ориентиров российского общества, приводящие к небывалым прежде коллизиям, новым сюжетам и новым героям. Часть пьес печатается впервые, часть пьес, изданных в 1920-е годы малым тиражом, републикуется. Сборник предваряет вступительная статья, рисующая положение дел в отечественной драматургии 1920–1930-х годов. Книга снабжена историко-реальным комментарием, а также содержит информацию об истории создания пьес, их редакциях и вариантах, первых театральных постановках и отзывах критиков, сведения о биографиях авторов.

Александр Данилович Поповский , Александр Иванович Завалишин , Василий Васильевич Шкваркин , Виолетта Владимировна Гудкова , Татьяна Александровна Майская

Драматургия
Все в саду
Все в саду

Новый сборник «Все в саду» продолжает книжную серию, начатую журналом «СНОБ» в 2011 году совместно с издательством АСТ и «Редакцией Елены Шубиной». Сад как интимный портрет своих хозяев. Сад как попытка обрести рай на земле и испытать восхитительные мгновения сродни творчеству или зарождению новой жизни. Вместе с читателями мы пройдемся по историческим паркам и садам, заглянем во владения западных звезд и знаменитостей, прикоснемся к дачному быту наших соотечественников. Наконец, нам дано будет убедиться, что сад можно «считывать» еще и как сакральный текст. Ведь чеховский «Вишневый сад» – это не только главная пьеса русского театра, но еще и один из символов нашего приобщения к вечно цветущему саду мировому культуры. Как и все сборники серии, «Все в саду» щедро и красиво иллюстрированы редкими фотографиями, многие из которых публикуются впервые.

Александр Александрович Генис , Аркадий Викторович Ипполитов , Мария Константиновна Голованивская , Ольга Тобрелутс , Эдвард Олби

Драматургия / Малые литературные формы прозы: рассказы, эссе, новеллы, феерия