Озон

Кроме них, в фильме участвуют Вирджини Ледуайен и Людивин Санье (обе играют дочерей героини Денев), а также Фирмин Ришар в образе чернокожей домоправительницы мадам Шанель. В группе было установлено полное равноправие: у каждой из восьми свой «альфа-ромео», свой шофер, свое кресло для гримировки. В паузах между съемками «девушки» обменивались кулинарными рецептами.

Своего рода идиллия царит и на экране. Озон превращает пьесу в «стихотворение в музыке и цвете», как назвали в свое время не менее рутинные по сюжету и столь же смелые по существу «Шербурские зонтики» Жака Деми. У каждой из героинь – свой цвет и фирменный наряд, свой символический цветок (от орхидеи до подсолнуха), свой песенно-танцевальный номер и свой «звездный код» в истории кино. Вызывающе эротический танец Фанни Ардан имитирует образ Риты Хейуорт из «Гильды». Эммануэль Беар затянута в корсет и облачена в «скромное» платье горничной, которое, однако, наводит на самые нескромные мысли: привет от Жанны Моро из бунюэлевского «Дневника горничной». Кстати, Моро – это единственная французская актриса-легенда, не попавшая в фильм Озона. Зато Эммануэль Беар прячет в тайнике фотографию Роми Шнайдер. По словам Озона, Денев и Шнайдер были в детстве его любимыми актрисами, а Беар унаследовала «народный» тип героинь Шнайдер – тип демократичной и элегантной парижанки.

В «8 женщинах» зритель обнаруживает ссылки на фильмы, которыми прославилась каждая из актрис. Изабель Юппер в гротескной роли стареющей дурнушки уморительно пародирует свою скандальную «пианистку» из одноименного фильма Михаэля Ханеке, играя ее в стиле Луи де Фюнеса. Вечно молодящаяся Катрин Денев с комичной искренностью интересуется, не стала ли она выглядеть старше через час после известия о гибели мужа. Но самую острую киноманскую штучку Озон приготовил в эпизоде, где Денев выясняет отношения с Фанни Ардан. Дело доходит до драки и валяния на полу, которые неожиданно завершаются страстными поцелуями. Здесь Озон потревожил тень другого Франсуа – Трюффо. Денев в свое время провела с ним несколько счастливых лет, а Ардан родила от него ребенка. Считалось, что эти актрисы – закоренелые соперницы и антагонистки. И вот теперь Ардан уверяет репортеров, что боготворила Денев, будучи «еще девочкой», и теперь целовала ее, как икону. Как отреагировал бы на эту рискованную сцену Трюффо, нам остается только фантазировать.

Когда-то тот же Трюффо рассказал об острой и пряной кухне кинематографа в «Американской ночи». Озон отчасти наследует ему, но идет более извилистым путем. Он предпринимает путешествие в прошлое, воскрешая полувековой давности «саммит гламура»: костюмы под Диора, голливудский цвет Technicolor из фильмов Дугласа Серка, декорации, освещение и музыкальный ряд тех лет. Фильм Озона исполнен любви и нежности к кинематографу, к его живым мифам и не менее интригующим теням прошлого.

Опыт работы режиссера с легендарными актрисами оказался полезен для обеих сторон. Партнеры оценили друг друга. Все восемь актрис наперебой говорят, как тщательно был организован съемочный процесс, подготовлены костюмы и декорации, как энергичен, решителен и по-своему хитер Озон на съемочной площадке. Озон, сыгравший в этом суперженском проекте роль отсутствующего мужчины. Озон, переставший быть мальчиком и превратившийся в зрелого мужа французского кино. Он обещает когда-нибудь написать про съемки «8 женщин» в мемуарах – «как все было на самом деле».

* * *

После премьеры фильма и чуть позднее мне удалось поговорить с пятью из восьми великолепных женщин.

Катрин Денев: требовательная мама

– Вы работали с великими режиссерами прошлого. Талантливый человек имеет право на некоторые слабости? Может ли он, зная себе цену, манипулировать людьми? И отличается ли в этом плане Бунюэль от современных режиссеров – Ларса фон Триера и Франсуа Озона?

– Когда человек знает себе цену, это нормально. Отличаются ли прежние и сегодняшние? Бунюэль, в общем-то, не любил актеров. А Ларсу фон Триеру – в этом разница – на актеров просто плевать.

– А Франсуа Озон? Вы довольны фильмом «8 женщин»?

– Да, это хорошая картина. Но Озон холодный, рациональный режиссер, он не любит актеров, не любит женщин. Он манипулирует ими, каждую вставляет в свою «ячейку». И еще потом он утверждал в интервью, будто я пыталась руководить всеми на съемочной площадке, вела себя как «мама». А я просто хотела более теплых человеческих отношений. И теперь я не скрываю своего критического отношения к методу Озона, хотя ценю его как профессионала. Он относился к нам как к солдатам: «Солдат первый, солдат второй, раз-два, налево-направо».

– А другие семь женщин тоже были недоволны?

– По-разному. Изабель Юппер была вполне удовлетворена: она выполнила задачу, которую ей поставили, и все в порядке. Вирджини Ледуайен, кажется, осталась не в восторге, Эммануэль Беар в этом смысле была как бы посередине.

Эммануэль Беар: смиренная мазохистка

– Почему вы решили сниматься у Франсуа Озона?