Озон

– Ощущали ли вы себя, работая на съемках «8 женщин», частью французской актерской семьи, традиции? Вдохновлялись ли ролями своих предшественниц?

– Нет, каждая из нас индивидуальна. Нельзя имитировать то, что было раньше. Каждая актриса – продукт своего времени.

– Как вам удается делать убедительными своих героинь, даже если они совершают дикие, необъяснимые с точки зрения других поступки? Пытаетесь их оправдать и полюбить?

– Скорее, это дело опыта. Во французской традиции – находить ответ на вопрос «зачем» заранее – когда только начинаешь работать над фильмом. Потом наступает время делать, а не задавать вопросы. А если и задавать – то не «почему», а «как».

Фанни Ардан: ярко выраженная индивидуалистка

– Что отличало атмосферу съемок у Франсуа Озона?

– Много рассказывали небылиц о том, что происходило на этих съемках. На самом деле между нами, женщинами, не было конфликтов, потому что у нас установилось «равновесие ужаса» – как между Россией и Америкой в эпоху холодной войны. Поскольку все актрисы были одного уровня известности, первая, которая начала бы капризничать, поставила бы себя в смешное положение.

– Вы часто играете «женщин на грани», которые совершают жестокие и рискованные поступки. Вы такая и в жизни?

– Да, я люблю риск. Больше всего из своих последних героинь я похожа на Пьеретту из «8 женщин». У меня нет мужа, нет дома, нет денег – я свободна. Не люблю группы и коллективы, не хочу быть членом семьи, я – ярко выраженная индивидуалистка.

Бассейн с двойным дном: «Бассейн»

После эксперимента с целым женским отрядом Озон вернулся к более камерному кино. И к Шарлотте Рэмплинг, которая по-прежнему его вдохновляет. В «Бассейне» она играет английскую писательницу-детективщицу Сару Мортон. Приехав поработать над очередным романом во французский дом своего издателя, она видит Жюли, юную дочку хозяина, и проигрывает в голове криминальную драму, которая, впрочем, может оказаться реальной и в которой чопорной англичанке самой доведется стать не последней участницей.

Сара, заключившая себя в профессиональную казарму, вместо сочинения очередного бестселлера все больше проникается безалаберной жизнью Жюли, заполненной музыкой, праздной болтовней и меняющимися партнерами для секса. Внешне отношения двух женщин балансируют на грани бытового скандала, но втайне Сара увлечена ветреной француженкой, наблюдает за ее любовными утехами, и сюжет начинает двигаться по проложенной Озоном колее бисексуальности с примесью криминалитета. В чудном доме с манящим бассейном, среди божественных средиземноморских пейзажей Саре Мортон приходится, в грезах или наяву, стать соучастницей преступления и даже, чтобы скрыть его следы, соблазнить престарелого садовника. Достойной партнершей Рэмплинг в образцовом женском дуэте стала Людивин Санье (одна из восьми женщин), показавшая недюжинную актерскую хватку.

«Бассейн» Озона тут же вызвал в памяти другой «Бассейн», снятый в 1969 году режиссером Жаком Дере. Характерно, что названиями для обоих французских фильмов служили иностранные слова – первый назывался по-итальянски (La Piscine), второй – по-английски (Swimming Pool). Действие обоих разыгрывается в Провансе, на красивой вилле с бассейном. Перекличка заметна и в персонажах: Ален Делон в старом фильме играл писателя, подавшегося в рекламу; в новом Шарлотта Рэмплинг предстает в образе детективщицы, в которой что-то есть от Агаты Кристи, что-то от Патриции Хайсмит. Обе картины построены на психологическом поединке, в обеих происходит убийство.

В старом «Бассейне» Делон выяснял экранные (а отчасти и заэкранные) отношения со своей отвергнутой невестой Роми Шнайдер и со своим поверженным соперником Морисом Роне – последние не без гомосексуальных обертонов. В фильме Озона героиня Рэмплинг сталкивается с девчонкой-оторвой (Людивин Санье), к которой испытывает сложную гамму чувств: ревность, раздражение, зависть к молодости. И – неожиданное влечение.

От «Бассейна» до «Бассейна» – дистанция огромного размера. Фильм Дере выразил дух 1960-х годов, когда кинематограф made in France утверждал новый стиль в моделях яхт, спортивных машин и в убранстве летних резиденций в окрестностях Сен-Тропе. Элементом дизайна становились и загорелые девицы – вроде той, что изображает в картине Джейн Биркин. Прически «бабетта», пластмассовые шезлонги, бокалы с солнечно-золотистым виски и музыка Мишеля Леграна (композитора «Шербурских зонтиков» и «Бассейна») – вот атрибуты буржуазно-романтичного стиля и образа жизни, идеальным воплощением которого становился бассейновый рай ультрамодерна.