Полевой агент

«Боюсь, это занято. Леди просто пошла налить себе чашку чая. Я обещал оставить его себе ».

Камера перемещается на свободное место рядом с ним. Поверх него переброшена джинсовая куртка, такая же, в которой Тадзио носил во время встречи с Сергеем в пивном ресторане Leicester Square.

Еще

На смену приходит изощренная камера: я подозреваю, что камера снайперского типа направлена ​​из верхнего окна сломанного двухэтажного автобуса с предупреждающими треугольниками, которые Перси сегодня утром установил в качестве одного из своих статических столбов. Нет дрожания камеры. Мы приближаемся. Удерживайте Тадзио одного за своим столом, сосущего кока-колу через трубочку, пока он прокручивает свой смартфон.

В кадр попадает спина женщины. Это не твидовая спинка. Это не широкая спина. Это элегантная женская спинка, зауженная к талии. В нем есть намек на спортзал. На нем белая блузка с длинными рукавами и легкий жилет в баварском стиле. Тонкую шею венчает мужская соломенная шляпа. Его голос, который приходит к нам из двух несинхронизированных источников, один из которых, как я подозреваю, представляет собой сервиз, стоящий на столе, а другой - более удаленный и направленный, - силен, чужд и забавен:

«Простите меня, добрый сэр. Этот стул на самом деле занят или только для вашей куртки? »

На что Тадзио, как по команде, вскакивает на ноги и весело восклицает: «Все ваше, леди, абсолютно бесплатно!»

С эффектной галантностью стряхивая джинсовую куртку со стула, Тадзио накидывает ее на спинку своего стула и снова садится.

Другой ракурс, другая камера. С оглушительным звоном коническая задняя часть опускает поднос, переносит бумажную кружку, предположительно чай или кофе, два пакета сахара, пластиковую вилку и кусок бисквитного торта на стол и кладет поднос на соседнюю тележку, прежде чем сесть. сама рядом с Тадзио, не поворачиваясь к камере. Больше не разговаривая между ними, она берет вилку, режет бисквит и делает глоток чая. Края соломенной трилби отбрасывают черную тень на ее лицо, обращенное вниз. Она поднимает голову в ответ на вопрос, который нам еще предстоит услышать. В тот же момент Тадзио смотрит на свои наручные часы, бормочет неслышное восклицание, вскакивает на ноги, хватает джинсовую куртку и, как будто вспоминая срочную встречу, поспешно уходит. Когда он это делает, мы видим полный кадр женщины, которую он бросил. Она аккуратная, красивая, темноволосая, с сильными чертами лица и в возрасте от пятидесяти до пятидесяти лет, хорошо сохранившаяся. На ней длинная темно-зеленая хлопковая юбка. У нее больше присутствия, чем это удобно в странствующей женщине-разведчике, действующей под естественным прикрытием. У нее всегда было: а почему бы еще Аркадий влюбился в нее? Тогда она была его Валентиной, теперь она наша Валентина. Где-то за пределами здания, в котором мы сидим, команда по распознаванию лиц должна была прийти к такому же выводу, потому что заранее присвоенное кодовое имя Гамма подмигивает нам красным фосфоресцирующим принтом с наших двойных экранов.

«Вы желаете, сэр?» - спрашивает она в камеру с тяжелой игрой.

'Да хорошо. Я задавался вопросом, нормально ли сидеть здесь, - объясняет Эд, швыряя поднос на стол с монументальным грохотом, и садится на то, что несколькими секундами ранее было стулом Тадзио.

*

Если сегодня я смело пишу «Эд» как мгновенное позитивное отождествление, это не совсем точно отражает мой ответ. Это не Эд. Не может быть. Это Дельта. Тип телосложения Эда, да, я согласен. Почти Эд, похожий на его версию, появившуюся в дверном проеме Trois Sommets, покрытый снегом, в то время как Прю и я заправляли свои кроты au fromage и бутылку белого. Высокий, неуклюжий и тот же наклон плеча влево, тот же отказ встать прямо: естественно. Голос? Да, что ж, голос, подобный Эду, без вопросов: невнятный, северный, невыразительный, пока вы его не узнаете, универсальный голос нашей британской молодежи, когда они хотят, чтобы вы знали, что они не собираются принимать вашу херню. Да, звучит как Эд. И двойник Эда. Но ни в коем случае не твой настоящий Эд. Даже на двух экранах сразу.