Читаем Присяга простору полностью

Иван Фаддеич Прохоров

пыл мой остудил.

Иван Фаддеич Прохоров

всё это осудил.

«Что гонишься за почестью?

Нашелся фон-барон!

Кто хвастает рабочестью,

какой рабочий он!»

И грозно и рокочуше

на все депо он рявкнул:

«Мы что же —

кость рабочая,

а врач — она дворянка?!»

Воспитан я не догмами,

а взглядом этих глаз.

Меня руками добрыми

ты вел, рабочий класс.

О, руки эти жесткие!

Под сенью их я рос.

Кружки мозолей желтые

мне дороги до слез.

31

Вот правая, вот левая —

владыки домен, штолен...

Но, с к а ж е м, руки л е к а р я

не трудовые, что ли?

Интеллигенты сложные

в жару или пургу

хлебали той же ложкою

такую же бурду.

Их смерть была не в роскоши —

в бою от смертных ран

во имя нашей Родины

рабочих и крестьян.

В них дух Толстого, Герцена

не сдался, не погас...

Моя интеллигенция,

ты —

рабочий класс!

Те, кто тома ворочает,

и те, кто грузит кокс, —

все это кость рабочая.

Я славлю эту кость!

1957

ЗИМИНСКАЯ

БАЛЛАДА

Шмон—проверочка карманов

на жаргоне уркаганов.

Что такое слово «шмон» —

помню с давнишних времен,

черемши не слаще.

Был я мал. Была война.

И зиминская шпана

шеманала у кипа

тех, кто младше, с л а б ж е.

Та шпана была юна,

ну а все-таки пьяна,

с буркалами рачьими.

П о д ухмылочки ножей

все карманы малышей

выворачивала.

32

Грустен опыт огольца!

если будешь рыпаться,

схватишь по шеям ты.

Было страстью подлецов

отбирать у огольцов

новый фильм про двух бойцов

с песней про шаланды.

Есть у банд один закон:

кто не в банде, всех в загон.

Что т а м: шито-крыто.

Бьют свинчаткой в зубы, в бок.

Каждый вместе с бандой — бог,

а отдельно —гнида.

Не забуду одного,

ряшку жирную его.

Р я ш к а не усатая,

но зато фиксатая.

Напуск брюк на сапоги,

означающий: беги!

и тельняшка — зверь тайги —

тигра полосатая.

До свиданья, Марк Бернес!

Вор за пазуху полез

и не унимался.

Из карманов греб гроши,

будто обыском души

занимался.

С м а з а в мне навеселе

ручкой финки по скуле,

гоготал, посапывал.

Не избавлюсь от стыда,

ибо я не смог тогда

сдачи д а т ь фиксатому.

Я в ладони рупь з а ж а л .

Вор увидел и з а р ж а л.

:

Зажигалкой чиркнул

И к руке поднес огонь:

« Р а з ж и м а й, сопляк, ладонь!

Слышишь, кошкин чирей?!»

втушенко

33

Я р а з ж а л. Моя вина.

Из кипа брел без кипа.

Козы у Заготзерна

жалостно кивали,

и шаланды за спиной

усмехались надо мной,

полные кефали.

Повторяю — я был мал,

но чего-то понимал,

плачась по шаландам.

Шкурой чую — кто бандит}

до сих пор во мне сидит

отвращенье к бандам.

Как меня ни приголубь,

помню отнятый мой рупь.

Если бьют, не плачу.

Сам ответно в морды бью.

До сих пор я додаю

иесданиую сдачу.

1955

ИДОЛ

Среди сосновых и гол

в завьюженном

логу

стоит эвенкский

идол,

уставившись в

тайгу.

Прикрыв надменно веки,

смотрел он до поры,

как робкие эвенки

несли ему д а р ы.

Несли унты и малицы,

несли и мед и мех,

считая, что он молится

и думает за всех.

31

В уверенности темной,

что он их всех поймет,

оленьей кровью теплой

намазывали рот.

А что он мог, обманный

божишка небольшой,

с жестокой, деревянной,

источенной душой?

Глядит сейчас сквозь ветви

покинуто, мёртво.

Ему никто не верит,

не молится никто.

Но чудится мне: ночью

в своем логу глухом

он зажигает очи,

обсаженные мхом,

И, вслушиваясь в гулы,

пургою заметен,

облизывает губы

и крови хочет он...

1955

Мне припомнилось с детства знакомство:

на форсистом блатном языке

хлипкий парень сказал мне: «Стыкнемся»,

стиснув льдышку в худом кулаке.

Он стоял на зиминском б а з а р е,

лет двенадцати сверхчеловек,

а штаны с него сверхслезали,

ну а нос его сверхкоченел.

Но поклацывали от зуда

доказать, что он злой душегуб,

35

два стальных устрашающих зуба

между детских обветренных губ.

И, сводя непонятные счеты,

он толкать меня начал в плечо.

«Да ты ч о? — я скулил.— Да за чо ты!»

«А ничо,— он сказал,— ни за чо...»

И стыкнулись мы. Били в салазки

и до краски в носы посильней,

аж летели до самой Аляски

сталактиты замерзших соплей.

И вкусно смазанув по сопатке,

как тот парень и заслужил,

уложил я его на лопатки,

но потом он меня уложил,

И растрепанный, взмокший как в бане,

непохож на базарных громил,

он победно представился «Ваня..,

значит, мир?» Я икнул: «Значит, мир...»

После вместе мы выпили квасу,

и заметил я — парень дрожит.

Я спросил: «Чо нам было стыкаться?»

Он ответил: «А чтобы дружить».

1969

БАЛЛАДА

О

КОЛБАСЕ

"

Сорок первый сигнальной ракетой

угасал под ногами в грязи.

Как подмостки великих трагедий,

сотрясались перроны Руси.

И среди оборванцев-подростков,

представлявших российскую голь,

на замызганных этих подмостках

я играл свою первую роль.

36

Пел

мой жалкий надтреснутый голос

под гитарные струны дождей.

Пел

мой детский отчаянный голод

для

таких же голодных людей.

Был я тощий, одетый в обноски

в миг, когда на мои небеса,

словно месяц, в ячейках авоськи

круторого взошла колбаса.

Оборвав свое хриплое соло,

я увидел в ознобном ж а р у —

. били белые лампочки сала

сквозь лоснящуюся кожуру.

Но, пышней, чем французская булка,

д а м а в шляпке с нелепым пером

на тугих чемоданах, как Будда,

созерцала с опаской перрон.

Д а, война унижает ребенка,

как сказал бы историк Тацит,

и сверкали глаза цыганенка,

словно краденный им антрацит.

Ну а я — цыганенок белявый,

представителем творческих сил

подошел к этой д а м е бывалой

Перейти на страницу:

Похожие книги

В Датском королевстве…
В Датском королевстве…

Номер открывается фрагментами романа Кнуда Ромера «Ничего, кроме страха». В 2006 году известный телеведущий, специалист по рекламе и актер, снимавшийся в фильме Ларса фон Триера «Идиоты», опубликовал свой дебютный роман, который сразу же сделал его знаменитым. Роман Кнуда Ромера, повествующий об истории нескольких поколений одной семьи на фоне исторических событий XX века и удостоенный нескольких престижных премий, переведен на пятнадцать языков. В рубрике «Литературное наследие» представлен один из самых интересных датских писателей первой половины XIX века. Стена Стенсена Бликера принято считать отцом датской новеллы. Он создал свой собственный художественный мир и оригинальную прозу, которая не укладывается в рамки утвердившегося к двадцатым годам XIX века романтизма. В основе сюжета его произведений — часто необычная ситуация, которая вдобавок разрешается совершенно неожиданным образом. Рассказчик, alteregoaвтopa, становится случайным свидетелем драматических событий, разворачивающихся на фоне унылых ютландских пейзажей, и сопереживает героям, страдающим от несправедливости мироустройства. Классик датской литературы Клаус Рифбьерг, который за свою долгую творческую жизнь попробовал себя во всех жанрах, представлен в номере небольшой новеллой «Столовые приборы», в центре которой судьба поколения, принимавшего участие в протестных молодежных акциях 1968 года. Еще об одном классике датской литературы — Карен Бликсен — в рубрике «Портрет в зеркалах» рассказывают такие признанные мастера, как Марио Варгас Льоса, Джон Апдайк и Трумен Капоте.

авторов Коллектив , Анастасия Строкина , Анатолий Николаевич Чеканский , Елена Александровна Суриц , Олег Владимирович Рождественский

Публицистика / Драматургия / Поэзия / Классическая проза / Современная проза