Ренуар. Частная жизнь

В письме Ренуара, вложенном в тот же конверт, говорится: «Дорогая Жанна, мадам Дюпюи собирается заехать к тебе по пути в Сен-Бриё. Поезжай с ней на какое-то время. Если решишься, не забудь оставить почтальону свой адрес, чтобы иметь доступ к деньгам. С любовью, Ренуар»[1206]. Из доступных нам писем невозможно понять, согласилась ли Жанна провести с Жоржеттой этот месяц, на который приходилась и годовщина смерти Луи (25 июля). Даже если и согласилась, что-то, по всей видимости, пошло не так, и, судя по всему, в Мадре она вернулась раньше, чем собиралась. Точно известно одно: следующее письмо Жоржетты к Жанне, написанное всего через месяц, 23 августа 1909 года, проникнуто разочарованием и отчуждением – тон его сухой и официальный. На сей раз она начинает письмо не словами «дорогая Жанночка», а «дорогая мадам Робине». В конце вместо «Жоржетта» пишет: «Мы с месье Дюпюи передаем большой привет. До скорой встречи, мадам Дюпюи». В том же письме, написанном по просьбе Ренуара после возвращения Жоржетты в Париж, также сказано: «Я спрашивала тебя в письме, получила ли ты 100 ф[ранков], которые месье Ренуар отправил тебе из Бургундии [Эссуа], но ответа нет… Пожалуйста, сообщи ему, получила ли ты 100 франков, которые он отправил примерно полтора месяца назад»[1207]. Именно поэтому Ренуар, как говорилось выше, попросил Жанну оставить почтальону свой временный адрес.

Однако, хотя Жоржетта и обиделась из-за чего-то на Жанну, план Ренуара поселить Жанну на время в парижской квартире Жоржетты и ее мужа оставался в силе. В сентябре 1909 года, будучи уверен, что он останется в Париже один, только с Габриэль и Жоржеттой, Ренуар пригласил Жанну приехать в столицу: «Дорогая Жанна, поскольку сам я к тебе приехать не могу, приезжай, если хочешь, погостить у мадам Дюпюи как можно скорее, по возможности во вторник, и мы сможем повидаться. С любовью, Ренуар. 9 сентября. Напиши, в какой день приедешь, чтобы мы встретили тебя на вокзале»[1208]. Неизвестно, приняла ли Жанна это приглашение, однако она действительно несколько раз приезжала в Париж и останавливалась у Жоржетты и ее мужа. Во время одного из этих визитов Ренуар, в качестве подарка, сводил ее в фотоателье (на обороте фотографии стоит штамп «Шарль Галло, фотограф интеллектуалов, бульвар Бомарше, Париж» – это недалеко от того места, где жили и Ренуар, и Дюпюи). На фотографии, единственной, которая имелась у Жанны на момент смерти, на ней изящное черное платье с узкими рукавами и высоким воротом, небольшими буфами и корсажем по мерке, – возможно, это тоже подарок отца. Жанна выглядит смущенной и робкой, однако поражает ее сходство с родителями на их фотографиях, сделанных примерно в том же возрасте

[1209].

Ренуар, Коко и Алина. Эссуа, 1912. Фотограф неизвестен. Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе, особое собрание художественной библиотеки, собрание Жана Ренуара

Глава 6

1910–1915

Ренуар в возрасте 69–74 лет. Увольнение Габриэль.

Начало войны. Смерть Алины

Около 1910 года Ренуар написал ряд автопортретов, а также портреты жены и сыновей. Внезапно проснувшееся желание сохранить эти образы, возможно, отражает его страх перед смертью в свете прогрессирующего полиартрита. Судя по всему, эти работы имели для него особую ценность – все их, кроме одной («Автопортрет в профиль»), он хранил в своей мастерской до самой смерти[1210].

Портреты Алины, Жана и Коко выполнены по канонам старых мастеров, которыми Ренуар так восхищался в музеях. Первый из них, написанный в 1909 году, – это большой портрет Коко: ему восемь лет, и он позирует в костюме «Жиля» Ватто (ок. 1715–1721, Париж, Лувр)[1211]. Потом, в 1910 году, Ренуар изобразил на еще более крупном полотне шестнадцатилетнего Жана в костюме охотника[1212]

. Это полотно – той же высоты, что и «Семья художника», 1896, но при этом у́же. Царственная поза Жана, ружье и охотничий пес Боб – все это отсылки к «Портрету принца Бальтазара Карлоса в охотничьем костюме» Диего Веласкеса (1635–1636, Мадрид, Прадо)[1213]. Кроме того, в 1910 году Ренуар написал первый крупный портрет Алины со времен «Семьи художника», выполненной четырнадцатью годами раньше[1214]. Алина изображена в позе матери-земли с греческой фрески «Аркадия» (II век до н. э.) из базилики в Геркулануме[1215]. Портрет реалистичен: Алина выглядит преждевременно постаревшей и очень грузной – особенно благодаря контрасту с маленьким щенком; такова же она и на фотографии того времени, с мужем и Коко[1216]. Кроме того, Ренуар написал два этюда маслом Алины за шитьем[1217].