Ричард III. Самый оболганный король Средневековья

Чуть позже Томас Мор приводит конкретный случай «грабежа». После ареста куртизанки Шор «движимый будто бы гневом, а на самом деле жадностью, протектор послал людей к дому жены Шора (которая там жила одна, без мужа), отобрал у нее все, что она имела, ценностью свыше двух-трех тысяч марок». Иными словами, повинуясь приказанию герцога, его слуги попросту ограбили несчастную, одинокую женщину. Отмечу, что и эти обвинения решительно ни на чем не основаны. Имущество жены Шора не было конфисковано. Насколько известно историкам, герцог Глостер вообще не был склонен к грабежам. Он действительно изрядно округлил свои владения и приумножил движимое имущество, однако его богатство имело вполне законное происхождение.

Отдельного упоминания заслуживают и методы, при помощи которых можно было войти в «ближний круг» Ричарда. Мор приводит лишь один пример, но это поистине вопиющий случай. Монарх якобы подарил Джеймсу Тиреллу свою благосклонность в обмен на жизнь сыновей Эдуарда IV. Томас Мор писал:

«Король за это [убийство «тауэрских принцев»] изъявил ему большую благодарность; некоторые даже говорят, что он тотчас был произведен в рыцари». Очередная ссылка на слух в этом конкретном случае – очевидная ложь; напомню, что к этому времени Джеймс Тирелл носил рыцарский пояс уже более десяти лет.

Итак, демонизация окружения Ричарда III, трансформация его взаимоотношений с приближенными позволили Томасу Мору полностью пересмотреть устоявшиеся к тому времени представления о последнем Йорке. Важно подчеркнуть, что в этой части своего сочинения Мор явно вышел за рамки исторического жанра, он широко использовал литературные приемы, эксплуатировал психологические штампы, т. е. фактически произвольно перекраивал прошлое. Он не просто исказил биографии ближайших соратников Ричарда III, но создал некий гротескный, фантасмагорический антимир, чудовищную пародию на двор «доброго государя». Вместо достойного окружения здесь присутствовали люди без совести и чести; вместо светлых парадных зал – тайные покои, где злодеи ночами обсуждают свои коварные планы; в этой абсурдной вселенной законных наследников трона безжалостно убивали, а их убийц награждали рыцарским поясом.

Проведенный анализ позволил выявить пять основных методов, при помощи которых Томас Мор превратил Ричарда III в идеального тирана – это монстроизация внешности короля; демонизация его внутреннего мира и душевных качеств; легализация порочащих монарха слухов; очернение его окружения; радикальный пересмотр представлений о жизни Ричарда до 1483 г. В первых трех случаях автор, хотя и вводил в заблуждение читателей, пользовался вполне традиционными, классическими для ренессансной историографии приемами: преувеличение; домысливание, доведение до логического завершения суждений других историков; умолчания; использование клишированных суждений; стереотипизация характера «героя»; эмоционально насыщенная подача материала; игра на контрастах; отсылка к вымышленным источникам информации; превращение сомнительных обстоятельств в несомненные, якобы известные всем факты.

Безусловно, Томас Мор прибегал к вышеперечисленным техникам свободнее, чем это было принято, но делал это настолько искусно, что обман не бросался в глаза. Думается, современники восприняли его труд как достоверный, адекватный рассказ о прошлом, в первую очередь потому, что текст, казалось бы, соответствовал общепринятым критериям научности.

На первый взгляд, присутствующие в «Истории» рассказы об окружении Ричарда III и о том, чем занимался герцог Глостер до смерти Эдуарда IV, полностью выпадают из этой картины. Приемы, использованные Мором в этой части сочинения, смело можно назвать антиисторическими. Автор подгонял обстоятельства жизни и душевные качества «героев» под их «амплуа»; награждал реальных людей полностью вымышленными биографиями; беззастенчиво эксплуатировал психологические стереотипы; наконец, выдумал целый ряд «фактов». Иными словами, указанные фрагменты – уже не полуправда, не трансформация действительности; здесь создатель «Истории» откровенно и беззастенчиво обманывает читателей, выдает за правду заведомо ложную, ни на чем не основанную информацию. И все же современники

Мне кажется, что столь масштабный обман удался в силу сразу нескольких причин. Во-первых, вышеприведенная информация разбросана по всему тексту в виде крошечных фрагментов. Во-вторых, Мор зачастую использовал намеки и недомолвки. В-третьих, наиболее заметные изменения претерпели биографии людей почти никому не известных, например, «убийц» сыновей Эдуарда IV, Майлса Фореста и Джона Дайтона. Именно потому, что их никто не знал, о них можно было писать все, что угодно.