Шерлок. По следам детектива-консультанта

Никому и в голову не приходит сказать: «Подожди минутку, у нас тут единое шоу с единым стилем».

Стив Лос

Здесь надо немного остановиться на системе, по которой в Англии снимаются сериалы. Эта система в каждой стране своя, что порождает некоторые недоразумения и недопонимания в интернациональных командах. Так, например, в России привыкли к тому, что режиссер – это царь и бог, именно от него зависит, какой получится фильм, именно он главная ценность на площадке, и если, например, какой-нибудь артист поссорится с режиссером, его немедленно выкинут из сериала.

Как ни странно, но у постсоветской системы работы над сериалами есть много общего с американской, с тем отличием, что в США главный режиссер обычно является еще и исполнительным продюсером. Поэтому он обычно снимает сам несколько серий, а остальные снимают другие режиссеры под его контролем. Так процесс съемок идет быстрее, но поскольку за сохранение общего духа и стиля несет ответственность главный режиссер, он строго следит за тем, чтобы остальные обходились без отсебятины и снимали только то, что он скажет. Кстати, побочный эффект такого подхода состоит в том, что каждый режиссер (за исключением главного) легко может быть заменен на любого другого, на сериал это мало повлияет.

В Англии же ситуация несколько иная. Там тоже есть главный режиссер, но его должность более формальная, он не может контролировать работу остальных режиссеров, это дело продюсера, который не всегда разбирается в стилистических тонкостях. Поэтому каждый следующий режиссер может несколько поменять под себя формат, сделать новые акценты и по-другому показать героев. А потом зрители смотрят и удивляются, что сериал «мотает» из стороны в сторону: одни серии похожи на стеб, а другие сняты с драматической серьезностью.

Не миновала эта чаша и «Шерлока». Не зря третий сезон вызвал такую бурную реакцию среди поклонников – кто-то легко пережил смену формата и новую идею, а кто-то воспринял это крайне негативно, и прежде всего потому, что ждал совсем другого.

Я наслаждался первым сезоном. Это была, может быть, самая трудная моя работа, самая взыскательная.

Стив Лос

– Вижу, ты написал о том деле с таксистом.

– Да…

– «Этюд в розовых тонах». Мило.

– Ну, сам понимаешь, женщина в розовом, розовый чемодан, розовый телефон… Много розового. Тебе понравилось?

– Э-э-э, нет.

– Почему? Я думал, ты будешь польщен.

– Польщен?..

«Большая игра»

Стив Лос, конечно, тоже в курсе того, сколько критики было вокруг третьего сезона, и ему как оператору, вложившему в съемки много сил, как физических, так и душевных, это несколько обидно. Тем более что, наблюдая сериальную «кухню» изнутри, он склонен смотреть на объективные причины, а не на вкусы, о которых, как известно, можно и поспорить. «В любых больших американских шоу снимают тринадцать-четырнадцать серий за сезон, – говорит он. – Из этих тринадцати-четырнадцати одна серия может не совсем получиться или даже совсем не получиться, это ничего, не так уж заметно. В сезоне «Шерлока» всего три серии. Вы ждете их два года, а они оказываются такими… Все три серии третьего сезона хороши, они работают по-своему, но с первого сезона многое изменилось. В первом сезоне сценарии были более… Да что говорить, первый сезон и есть первый сезон. Если бы этот третий был первым, мы бы тоже считали его образцовым. Если сериал успешен и продолжается дальше, новые серии неизбежно сравнивают с предыдущими… В терминах классического «Шерлока», который мы создавали в первом сезоне, то, что Стивен и Марк скажут, что это не детективный сериал, а сериал о детективе, очень верно. И опять – это все тот же спор о хорошем, плохом или просто другом. «Шерлок» стал чуть-чуть другим»[1].

* * *