Шерлок. По следам детектива-консультанта

«Наш сериал – это в первую очередь приключения, как и оригинальные рассказы, – говорит Арвел, – поэтому мне хотелось соблюсти в интерьере элементы канона (обратите внимание на человеческий череп на каминной полке) и немного их приукрасить (чучело летучей мыши и засушенные жуки на полке рядом с черепом)». К тому же, по словам Арвела, все эти черепа, жуки и другие странные вещи служат еще и другой цели: «показать, что Шерлок готов изучать что угодно, чтобы продвинуться в расследовании».

Не обошлось жилище Шерлока и без шахматной доски – несмотря на розовый айфон и прочие гаджеты, великий сыщик и в современном варианте не брезгует передвигать фигурки. «Я провел исследование на предмет того, каким образом я должен расположить шахматные фигуры, – рассказывает Арвел, – потому что я знаю, что шахматисты строго следуют своим принципам и у них есть определенные идеи».

На полке в спальне Шерлока стоит бюст Гете, чьи стихи Холмс цитировал в оригинале в «Знаке четырех» с комментарием: «Гете, как всегда, глубок и краток».

Ну и конечно Холмс не был бы Холмсом без музыки, поэтому Шерлок точно так же, как все его предшественники, играет на скрипке во время особенно сложных размышлений, а значит, в его квартире есть подставка с нотами.

И, наконец, завершающий штрих для любой съемочной площадки – это, разумеется, освещение, которое помогает всем собранным предметам «заиграть» нужными красками и фактурой. «Освещение очень важно», – говорит Арвел. – Мы потратили много денег на различные лампы, стремясь получить это смешение классики и современности».

Освещение квартиры 221В

В плане освещения мне нравится студия, квартира на 221B. Особенно в первом сезоне. В пилотной серии вы смотрите на декорацию – и она выглядит как декорация. Я к этому очень чувствителен. Не могу смотреть шоу, снятые «в декорациях» слишком откровенно. Когда я освещаю сцену, то располагаю большой источник снаружи студии, над окнами, и затем хочу, чтобы он отражался внутри помещения так, как это делает естественный дневной свет.

Я всю свою жизнь провожу, глядя на то, как свет ведет себя, как солнце проникает в комнату и отражается случайно внутри, и это я хотел показать в 221В. Я не стремился к излишне стилизованной среде, как в фильмах с Робертом Дауни-младшим. Я хотел сотворить пространство, которому люди поверят. Поверят, что там есть дорога перед окном и что там внизу кипит жизнь.

…Я не люблю освещения на площадке. В «Шерлоке», я стараюсь воссоздать дневное освещение – расположить сильные источники света вне студии и направить их на окна, потому что так светит солнце. Как бывает в комнате, освещенной солнцем? Набежало облако, смягчило освещение, дало рефлекс, потом ушло, и снова прямой солнечный свет. Поэтому в «Шерлоке» у меня было два больших прожектора над окнами, они создавали мягкий рассеянный облачный свет, и два направленных сильных источника для имитации солнечного света. Правда, в доме на Норт-Гауэр-стрит солнце никогда не заглядывает в это окно. Но это уже артистическая вольность. Когда идешь верной дорогой, в такой мелочи можно позволить себе быть немного театральным, это лучше выглядит. Так интереснее, больше объема и глубины.

Стив Лос, оператор-постановщик

* * *