Читаем Шерлок. По следам детектива-консультанта полностью

Одежда Шерлока Холмса

Конан Дойл не слишком много внимания уделял гардеробу своего героя. На страницах романов и рассказов практически не описываются его костюмы, шляпы и ботинки, и фактически все, что можно точно сказать об одежде Холмса, – это что она была такой, какую и должен был носить джентльмен его круга. Просто методом исключения, ведь если бы он одевался экстравагантно, доктор Уотсон обязательно бы об этом упомянул.

Но кроме вопроса, что именно носил Холмс, есть еще вопрос, как он это носил. Время от времени становится популярным миф, что он большой неряха, и в очередной экранизации появляется лохматый сыщик в одежде без пуговиц и с пятнами на рубашке.

Частично это заблуждение держится на словах доктора Уотсона в «Обряде дома Месгрейвов»: «Это было самое беспорядочное существо в мире, и его привычки могли свести с ума любого человека, живущего с ним под одной крышей».

Действительно, многие помнят, что Холмс «держит свои сигары в ведерке для угля, табак – в носке персидской туфли, а письма, которые ждут ответа, прикалывает перочинным ножом к деревянной доске над камином». Кроме того, Уотсон писал: «Комнаты наши вечно были полны странных предметов, связанных с химией или с какой-нибудь уголовщиной, и эти реликвии постоянно оказывались в самых неожиданных местах, например в масленке, а то и в еще менее подходящем месте…»

Из этого и правда при определенной доле воображения можно сделать вывод, что Холмса вообще не волновали никакие бытовые мелочи, а значит, вряд ли он заботился о таких банальных вещах, как прическа и чистые манжеты. Но все тот же доктор Уотсон полностью это опровергает, заявляя, что «его одежда всегда отличалась не только опрятностью, но даже изысканностью». Это подтверждает и его наблюдение в «Собаке Баскервилей», когда Уотсон находит прятавшегося на болотах Холмса и (редкий случай) довольно подробно описывает его внешний вид: «Строгий спортивный костюм, кепи – ни дать ни взять турист, странствующий по болотам! Он даже остался верен своему поистине кошачьему пристрастию к чистоплотности: гладко выбритые щеки, рубашка без единого пятнышка».

Так что, видимо, правы те, кто представляет Холмса безукоризненно одетым джентльменом. А что касается беспорядка в квартире, то сам Холмс отлично знал, где у него что лежит, и можно с уверенностью сказать, что ему прекрасно работалось в том хаосе, который он вокруг себя создавал.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино