Читаем Шерлок. По следам детектива-консультанта полностью

Стивен Моффат написал серию скорее о Шерлоке, имеющем дело с любовью, чем о Шерлоке, на самом деле знающем, что такое быть влюбленным. Мы играем в игры разума друг с другом. Мы с ним поняли, что нашли себе ровню. Это очень интересно, интригующе, остроумно, смешно и изящно. Это глубже, чем любовная история. Это своего рода увлеченность.

Лара Пулвер

Ларе приходилось играть самые разнообразные роли, поэтому к долгой и сложной работе над внешним видом она давно привыкла. Правда, прежде это в основном была не ее забота, а гримера – для роли гоблина ей, например, по часу накладывали пластический грим. А вот Ирэн – особый случай, здесь грим был вторичен, основная забота о том, чтобы выглядеть как надо для роли, легла на плечи самой актрисы. Поскольку ее героиня появляется обнаженной, а точнее, поскольку для нее нагота – самый лучший и удобный «боевой наряд», первой и главной заботой было привести в порядок тело.

Вообще-то Лара и до того выглядела прекрасно, это можно увидеть в любом из ее сериалов. Более того, по мнению многих поклонников, в «Шерлоке» она была даже слишком худой, потеряв прежние женственные формы, а с ними и часть прежней сексуальности. Однако таковы были требования образа.

Она очень красива, невероятно умна, сообразительна и изобретательна. В общем, достойно отражает качества главного героя, но в том, что касается женской интуиции и отношений между полами, в которых он как-никак неплохо разбирается, она все-таки гораздо лучше.

Бенедикт Камбербэтч об Ирэн Адлер

– Come and play. Bart’s Hospital rooftop


Keep your eyes fixed on me. Please, will you do this for me?


Тело Ирэн – это ее рабочий инструмент. Оно должно быть в идеальном состоянии, а идеальное, как это ни парадоксально, не всегда означает самое сексапильное. Ирэн в «Шерлоке» – это миледи нашего времени, терминатор и фея в одном лице. Она словно ничего не весит и вместе с тем абсолютно материальна и твердо стоит на земле. Этот эффект дает только такое тело, в котором нет ни жиринки, ни одного лишнего грамма – сильное, гибкое, тренированное, прекрасное и смертоносное, как обнаженная шпага.

«Мой приятель Люк Эванс снимался в новом фильме «Война богов», – рассказывает Лара, – так вот, для этого фильма актерам организовали тренировки по системе, которая называется «Табата», это разновидность круговой тренировки. Для того, чтобы в прямом смысле сделать их худыми и мускулистыми. Ну, и я сказала: «Окей, мне не обязательно выглядеть гладиатором, но ну-ка быстренько сделаем меня худой и мускулистой!». Он прислал мне программу тренировок, и вот примерно на три недели я присоединилась к этому процессу. И это было круто, между прочим. Разумеется, вместе с этим пришлось придерживаться диеты, которая представляла из себя лишь белковую пищу плюс салатные смеси или же белок и овощи каждые три-четыре часа. И я все это делала на протяжении трех недель съемок «Шерлока». А затем, после того, как мы сняли ту сцену, «обнаженную», первое, что костюмер сказала, было: «Хочешь сникерс?» – а я: «Я таааак хочу сникерс!» И мы отпраздновали, разделив на двоих этот сникерс».

Лара вообще-то большая любительница поесть и к тому же хорошо готовит. На съемках она обычно пользуется большой популярностью у всей съемочной группы, потому что любит отдыхать у плиты, выпекая какие-нибудь кексы или шоколадное печенье, которые потом приносит на площадку. А киношники, как известно, вечно голодные. «Счастливая съемочная группа делает хорошее шоу, – смеется Лара, – и если для этого нужно побаловать их желудки, то прекрасно».

Я думаю, Шерлок никогда прежде не встречал на этом пути достойного соперника и, думаю, его мозг всегда был занят другими вещами. Как мне кажется, в списке его приоритетов по шкале от одного до десяти секс был внизу страницы.

Лара Пулвер
Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино