Читаем Шерлок. По следам детектива-консультанта полностью

Стивен Моффат о Ларе Пулвер, исполнительнице роли Ирэн Адлер

Первый раз я увидел Лару на видеозаписи. Марк Гэттис тогда еще подумал, что она там голая…

Это было в 2010 году, когда мы готовили второй сезон «Шерлока» и искали актрису на роль Ирэн Адлер, холодной роковой женщины, которая почти (а может, и вполне успешно) очаровала великого сыщика. Мы отсмотрели много прекрасных актрис, но Лара с самого начала была основной кандидатурой.

Гэттис, мой гениальный друг, в конце концов сказал: «С ней интересно!» А это самое главное, ведь Ирэн в нашей версии – ужасная женщина, с какой стороны ни посмотри. Шантажистка и безжалостная манипуляторша, способная запросто бросить любимого человека на съедение псам, если это будет ей выгодно. И нам было необходимо сделать ее при этом настолько интересной, чтобы все забыли, что она из себя представляет на самом деле, и поверили, что такая женщина и правда способна околдовать даже нашего хладнокровного Шерлока настолько, чтобы он почти полтора часа выглядел полным дурнем. Когда собираешься показать героя на грани провала, надо дать ему достойную причину для помутнения разума.

И Лара, как сразу отметил Марк, выглядела именно как такая причина. Он тогда даже мечтательно спросил: «Она что, голая?» – хотя обычно у него совсем другие предпочтения (Марк Гэтисс – открытый гей, – Прим. ред.). Она, конечно, не была голой, а всего лишь обнажила плечи на собственноручно снятой пробе для сцены первой встречи с Шерлоком, где он одет как викарий, а Ирэн вообще ни во что не одета. Но этого оказалось почти достаточно, чтобы мой товарищ усомнился в своей ориентации.

Потом она прошла пробы уже у нас, после чего Бенедикт прислал мне записку «Лара – это Ирэн», и мы поняли, что нашли ту самую, особенную женщину. «Скандал в Белгравии», возможно, моя самая любимая серия «Шерлока», и во многом это заслуга Лары Пулвер и той атмосферы, которую она привнесла в сериал. Она околдовывала, соблазняла и смешила нас, а когда было нужно, могла искренне заплакать. Она властвовала над всей серией и над Шерлоком.

Бенедикт, конечно, был неправ – Лара совсем не Ирэн. Она намного лучше и вряд ли стала бы шантажировать британское правительство или инсценировать собственную смерть, чтобы разбить чье-то сердце. Она прекрасная талантливая актриса с такими глазами, которые могут дыру в вашем черепе прожечь. С того самого момента, когда я впервые увидел ее (уже лично и с закрытыми плечами), я понял, что она многого достигнет. Она блистательна в интервью, ослепительно прекрасна на красной ковровой дорожке, а главное, великолепна на экране, и я сомневаюсь, что хоть что-то может остановить ее на пути к вершине.

Не знаю, вернется ли когда-нибудь злодейка Ирэн Адлер на Бейкер-стрит – слишком сложно будет сложно придумать нечто более яркое, чем то первое появление, но очень надеюсь, что мне удастся поработать с Ларой еще.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино