Читаем Шерлок. По следам детектива-консультанта полностью

Это одна из самых часто посещаемых локаций в Лондоне после Бартса и Спидиз.


Любит ли Шерлок кого-нибудь на самом деле?

Уна: Я думаю, что он по-своему любит миссис Хадсон.

Лара: Определенно.

Уна: И Джона, разумеется.

Луиза: Когда мы знакомимся с ним в первом сезоне, он совершенно асексуален. Но потом эта асексуальность дает трещины в «Скандале в Белгравии»…

Лара: В сцене, где он касается моей руки и холодно говорит, что считал пульс, в нем есть чувственность…

Вы ожидали, что сериал станет таким большим хитом? В чем секрет?

Уна: У книг о Шерлоке Холмсе огромное количество поклонников. Перед выходом сериала, как мне кажется, многие сомневались, что он будет иметь успех, потому что действие в нем перенесено в современность. Их потрясло, когда все сработало.

Луиза: Самая первая сцена, в которой я снималась – знакомство Холмса и Уотсона. Молли крутится на заднем плане и с любовью таращится на Шерлока. Я смотрела на мониторе эпизод, когда Бенедикт высовывает голову из дверей лаборатории и говорит: «Имя – Шерлок Холмс, адрес – 221Б, Бейкер-стрит». Я стояла, смотрела на него и думала: «Да. О да, это так».

Лара: Создатели сериала, Стивен Моффат и Марк Гэттис, продюсер Сью Верчу и режиссер Пол Мак-Гиган – все вместе сотворили чудо кинематографии. Важно то, что сериал не недооценивает интеллект.

Уна: Я была в Чичестере, шла на работу на следующее утро после того, как была показана первая серия. На улице было много людей, и я кругом слышала: «Как его зовут? Бенедикт – и как дальше?» Он проснулся знаменитым.

Луиза: Уна, вы знали его много лет, не так ли?

Уна: Я снималась вместе с Вандой Вентэм, его ма-терью, и мы жили в одном районе, в Кенсингтоне. Поэтому я могла гулять с коляской, встретить Ванду и разговориться с ней, а бедный маленький Бенедикт, которому, полагаю, было около четырех лет, часами стоял на улице, пока мы сплетничали!

Ресторан, в котором снималась сцена, где Шерлок в больничной робе знакомится с очками Магнуссена.


Кто из актеров шутит лучше всех?

Все вместе: Мартин Фриман!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино