Читаем Шерлок. По следам детектива-консультанта полностью

– Hello?

– There is a security camera on the building to your left. Do you see it?

Помните этот момент, когда долго звонит телефон? Этот звук до сих пор стоит в ушах.


Роковая женщина в жизни Холмса появляется только в третьем сезоне. Нет, это не Ирэн Адлер, сверкнувшая словно яркая комета и оставившая о себе увлекательные воспоминания. Самой роковой женщиной в жизни Холмса была мисс Мэри Морстен, впоследствии миссис Уотсон, жена его лучшего друга и причина серьезных изменений в его жизни. Именно она заставила его поменять жизненный уклад и научиться по-новому строить отношения с Уотсоном, который, женившись, уже не мог постоянно находиться рядом с ним и быть его тенью.

В «Шерлоке» эту роль исполнила британская актриса Аманда Аббингтон, которая в жизни на самом деле является гражданской женой Мартина Фримана. Это, кстати, не единственный подобный случай, когда создатели «Шерлока» так переплетают сериал и реальную жизнь: например появляющиеся в камео родители Шерлока – это тоже настоящие родители Бенедикта Камбербэтча, актеры Тимоти Карлтон и Ванда Вентхам. Возможно, имеет смысл уточнить, что настоящая фамилия у Бенедикта именно Камбербэтч, а Карлтон – это актерский псевдоним его отца, видимо, взявшего его, чтобы не позорить свою знатную семью, героического отца-подводника и предков, с XVIII века занимавших высокие посты на британской дипломатической службе (хотя, возможно, все дело лишь в непроизносимости фамилии Камбербэтч).

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино