Читаем Советские фильмы о деревне. Опыт исторической интерпретации художественного образа полностью

42. Головнев А. В. КИНОантропология // Искусство и наука в современном мире: докл. на междунар. конф. (Москва, 11 ноября 2009 г.). URL: https://refdb.ru/look/1067366.html (дата обращения: 13.02.2021).

43. Голубев А. В. Формирование образа внешнего мира в СССР. 30-е гг. // Российская ментальность: методы и проблемы изучения: сб. ст. / под ред. А. А. Горского. М.: ИРИ РАН, 1999. С. 7–33.

44. Голубев А. В., Поршнева А. С. Образ союзника в сознании российского общества в контексте мировых войн. М.: Новый хронограф, 2012.

45. Горбачев О. В. Организованная миграция из села Центрального Нечерноземья во второй половине 1940-х – 1960-е гг. // Вопросы истории. 2003. № 2. С. 138–148.

46. Горбачев О. В. Радио и освоение советского пространства. О книге С. Ловелла «Россия в микрофонную эру. История советского радио, 1919–1970». Оксфорд; Нью-Йорк, 2015. XI, 237 с. // Вестн. Томск. ун-та. История. 2018. № 56. С. 191–198.

47. Горбачев О. В. Советская деревня периода Великой Отечественной войны в зарубежной историографии // Великая Победа в реалиях современной эпохи: историческая память и национальная безопасность: сб. науч. ст. Екатеринбург: Сократ, 2020. С. 53–58.

48. Город и деревня в Европейской России: сто лет перемен. М.: ОГИ, 2001.

49. Гурко Е. Н. Тексты деконструкции. Деррида Ж. Differаnсе. Томск: Изд-во «Водолей», 1999.

50. Гуссерль Э. Начало геометрии. Введение Жака Деррида. М.: Ad Marginem, 1996.

51. Гущин Н. Я. «Раскулачивание» в Сибири (1928–1934 гг.): методы, социально-экономические и демографические последствия. Новосибирск: ЭКОР, 1996.

52. Давыдов Д. Кинопередвижники. Как сельчан приобщали в 1920-е годы к «важнейшему из искусств» [Электронный ресурс] // Родина. 2016. № 1. URL: https://rg.ru/2016/01/20/rodina-kino.html (дата обращения: 15.02.2021).

53. Данилов В. П. Советская доколхозная деревня: население, землепользование, хозяйство. М.: Наука, 1978.

54. Данилов В. П., Зеленин И. Е. Организованный голод. К 70-летию крестьянской трагедии // Отечественная история. 2004. № 5. С. 97–111.

55. Дашкова Т. Визуальная интерпретация женского тела в советской массовой культуре 30-х годов // Логос. 1999. № 11/12(21). С. 131–155.

56. Дашкова Т. Любовь и быт в советских кинофильмах 1930–1950-х годов // Дашкова Т. Телесность – идеология – кинематограф: Визуальный канон и советская повседневность. М.: НЛО, 2013. С. 80–95.

57. Делюмо Ж. Цивилизация Возрождения. Екатеринбург: У-Фактория, 2006.

58. Деревенская проза 60–90 годов [Электронный ресурс] // Литературный глоссарий. URL: http://www.bukinistu.ru/russkaya-literatura-hh-veka/derevenskaya-proza-60-90-godov.html (дата обращения: 16.02.2021).

59. Деррида Ж. О грамматологии. М.: Ad marginem, 2000.

60. Димони Т. М. «Председатель»: судьбы послевоенной деревни в кинокартине первой половины 1960-х годов // Отечественная история. 2003. № 6. С. 91–101.

61. Добренко Е. Музей революции: советское кино и сталинский исторический нарратив. М.: Новое литературное обозрение, 2008.

62. Долгова Е. А. Женщина-ученый в советском кинематографе 1920–1950-х гг.: ассистент, исследователь, руководитель // О женщинах в науке и не только…: сб. ст. к юбилею докт. ист. наук О. А. Вальковой). М.: Янус-К, 2021. С. 100–115.

63. Долгова Е. А. Научная повседневность профессора Лосева: шпиономания в советском послевоенном игровом кинематографе // Вестник ТвГУ. Серия «История». 2020. № 4(56). С. 85–92.

64. Евграфов Е.М. Кинофотодокументы как исторический источник: учеб. пособие. М.: М-во высш. и сред. спец. образования РСФСР, 1973.

65. Едут новоселы по земле целинной. Освоение целинных и залежных земель в Казахстане (1954–1956 гг.). URL: http://www.tarih-begalinka.kz/ru/timetravel/page3444/ (дата обращения: 28.02.2021).

66. Если хватит сил… Интервью с В. П. Астафьевым // Независимая газета. 1999. 20 апреля.

67. Жабский М. И. Социодинамика кинематографической жизни общества. М.: Канон+, РООИ «Реабилитация», 2015.

68. Жабский М. И. Социокультурная драма кинематографа. Аналитическая летопись 1969–2005 гг. М., 2009.

69. Зайончковская Ж. А. Демографическая ситуация и расселение. М.: Наука, 1991.

70. Западная Сибирь в Великой Отечественной войне (1941–1945 гг.). Новосибирск: Наука-Центр, 2004.

71. Зеленин И. Е. «Революция сверху»: завершение и трагические последствия // Вопросы истории. 1994. № 10. С. 28–42.

72. Земсков В. Н. «Кулацкая ссылка» в 30-е годы // Социс. 1991. № 10. С. 3–21.

73. Земсков В. Н. Спецпоселенцы (1930–1959) // Население России в 1920– 1950-е годы: численность, потери, миграции. М., 1994. С. 145–194.

74. Земцов В. Н. Москва при Наполеоне: социальный опыт кросс-культурного диалога // Quaestio Rossica. Т. 4. 2016. № 3. С. 217–233.

75. Зоркая Н. Кино. Театр. Литература. М.: «Зебра Е., АСТ», 2010.

76. Зоркая Н. М. История Советского кино. СПб.: Алетейя, 2005.

77. Ибрагимов Р. Перестройка и хозрасчет // Киномеханик. 1989. № 3. С. 4.

78. Ивницкий Н. А. Коллективизация и раскулачивание. М.: Интерпракс, 1994.

79. Ильин И. П. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм. М.: Интрада, 1996.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Знак Z: Зорро в книгах и на экране
Знак Z: Зорро в книгах и на экране

Герой бульварных романов и новелл американского писателя Джонстона Маккалли, прославленный персонаж десятков художественных фильмов и телесериалов, вот уже почти столетие притягивает внимание миллионов читателей и зрителей. Днем — утонченный аристократ, слабый и трусоватый, ночью он превращается в неуловимого мстителя в черной маске, в отважного и мужественного защитника бедных и угнетенных. Знак его подвигов — росчерк шпаги в виде буквы Z. На экране имя Zorro носили знаменитые актеры нескольких эпох: Дуглас Фербенкс, Тайрон Пауэр, Гай Уильямс, Ален Делон, Энтони Хопкинс, Антонио Бандерас. У вас в руках первое русскоязычное и одно из самых полных в мире исследований литературного и кинематографического образа благородного калифорнийского разбойника Зорро. Эта работа продолжает проект издательства НЛО и журналиста Андрея Шарого «Кумиры нашего детства», начатый книгами «Знак 007: На секретной службе Ее Величества», «Знак F: Фантомас в книгах и на экране» и «Знак W: Вождь краснокожих в книгах и на экране».

Андрей Васильевич Шарый

Публицистика / Кино / Документальное
Неизвестный Шерлок Холмс. Помни о белой вороне
Неизвестный Шерлок Холмс. Помни о белой вороне

В искусстве как на велосипеде: или едешь, или падаешь – стоять нельзя, – эта крылатая фраза великого мхатовца Бориса Ливанова стала творческим девизом его сына, замечательного актера, режиссера Василия Ливанова. И – художника. Здесь он также пошел по стопам отца, овладев мастерством рисовальщика.Широкая популярность пришла к артисту после фильмов «Коллеги», «Неотправленное письмо», «Дон Кихот возвращается», и, конечно же, «Приключений Шерлока Холмса и доктора Ватсона», где он сыграл великого детектива, человека, «который никогда не жил, но который никогда не умрет». Необычайный успех приобрел также мультфильм «Бременские музыканты», поставленный В. Ливановым по собственному сценарию. Кроме того, Василий Борисович пишет самобытную прозу, в чем может убедиться читатель этой книги. «Лучший Шерлок Холмс всех времен и народов» рассказывает в ней о самых разных событиях личной и творческой жизни, о своих встречах с удивительными личностями – Борисом Пастернаком и Сергеем Образцовым, Фаиной Раневской и Риной Зеленой, Сергеем Мартинсоном, Зиновием Гердтом, Евгением Урбанским, Саввой Ямщиковым…

Василий Борисович Ливанов

Кино