Сценарное искусство. Методы и практики современных российских сценаристов и драматургов

Съемочная группа сериала «Каменская», говорят, разве что не молилась на Александру Маринину, которая придумала в первоисточнике прогулки героини с крутым генералом Заточным. Персонажи обсуждают перипетии следственной работы, неспешно вышагивая «под сенью зеленых крон». Даже подозревают друг друга в двойной игре.

Прекрасно! Пусть теперь гуляют едва ли не в каждой серии: героиня Яковлевой проговаривает сомнения и спорные факты якобы для генерала, а на деле, конечно, для зрителя.

В долгоиграющих сериалах для подобных сцен существует даже специальная локация: кафе, комната отдыха врачей, кают-компания космического корабля, гостиная в квартире, которую снимают вскладчину друзья-студенты.

По старой голливудской традиции, берущей начало со съемок сериала «Звездный путь», такие сцены называют «бутылочными». То есть – декоративными и искусственными, как кораблик в бутылке. Но – дешевыми, а значит, увы, выгодными для кинопроизводства.

Поймите: не страшно пожертвовать пусть даже очень яркой придумкой. Намного лучше, если у вас выйдет хорошее кино с потерянной финтифлюшкой, чем плохое кино с финтифлюшкой сохраненной.

А жертвовать приходится не только придумками, но и сценами, и целыми эпизодами.

Из фильма «Непрощенный» про осетинского архитектора Виталия Калоева был выкинут целый эпизод, посвященный нахождению героя в швейцарской тюрьме. Просто в один день авторам позвонил режиссер и предельно честно сказал:

«Ребята, снимать швейцарскую тюрьму в Подмосковье я не могу, получится лажа. И снимать ее в Швейцарии я тоже не могу, бюджета нет. Давайте что-то придумывать».

В итоге смыслы всего эпизода были упакованы в одну ничего не стоящую сцену. Фильм от этого не пострадал, зритель ничего не заметил. Хотя мне, как автору, жаль отдельных находок из того эпизода.

Так вот, чтобы не жалеть, думайте о бюджете на берегу.

Другая мощная статья расходов для экономии – это массовые и трюковые сцены. Понятно, что вам как автору хочется, чтобы все вертелось, крутилось, эффектно дралось и взрывалось, но, поверьте, сделать хорошо можно и без дорогостоящих аттракционов.

Продюсеры низкобюджетных фильмов в таких случаях предлагают оставлять сложнопостановочную историю за кадром. Мол, пусть ваш герой расскажет об этом другому герою, сидя в парке на скамейке. Вроде ситуации с диалогом Каменской и Заточного, о которой я писал выше. Только обсудят они не сомнения Анастасии в правдивости свидетельских показаний, а, скажем, эффектное нападение на банк с перестрелкой и взрывами.

Если вы включали телевизор, то наверняка видели сериалы, в которых авторы очень прилежно слушали такие советы, и обычно от подобной реализации становится смешно и грустно. Так вот, чтобы вам не становилось смешно и грустно от вашей работы и чтобы над вашей работой не рыдали и не ржали в плохом смысле зрители, не слушайте вредных советов. Убрать дорогую, сложную в производстве сцену или эпизод за кадр можно талантливо. Талантливо – это не пересказать тупо в лоб то, чего мы не видели. Вообще все «в лоб» в большинстве случаев губительно. Убирать за кадр можно опосредованно.