Сценарное искусство. Методы и практики современных российских сценаристов и драматургов

А вот теперь, когда вы четко представляете себе последствия и точно знаете хотя бы, в какую сферу НЕ хотите идти работать сценаристом, – теперь мы расскажем про некоторые (!) инструменты, которые помогут прокачать конкретные навыки сценариста-драматурга-писателя и взглянуть в объеме на некоторые аспекты его работы.

Да, мы хитрые ребята и подготовили для вас целых семь статей в дополнение к основному материалу:

Статьи подготовили: киносценарист и продюсер Алексей Гравицкий; журналист, писатель, поэт, драматург, переводчик Далия Трускиновская; филолог, писатель, сценарист и преподаватель Дарья Зарубина, суровая могучесть которых вам открылась в разделе «Практика», а также Ирина Лазаренко – писатель, сценарист, редактор, мясорубка смыслов (не спрашивайте).

Алексей Гравицкий

Работа с низкобюджетным кино

Как сэкономить бюджет, не привлекая внимания санитаров

Как было сказано выше, кино – это про деньги. Вообще любое искусство это про деньги, и не надо себя обманывать. И не только современное. Пушкин хоть умер и в долгах, тем не менее активно пытался монетизировать литературное творчество. У Дюма в «Трех мушкетерах» есть замечательный слуга Атоса, который говорит только «да» и «нет». Всегда. И не потому, что Дюма придумал такую прикольную фишку, а потому что платили построчно. А односложный ответ – это строчка.

Отсюда же растут ноги у «лесенки» Маяковского, а его поэтический недруг открыто признавал: «Как же я люблю, когда за строчку по рублю». В пример бескорыстного служения искусству обычно приводят одного известного художника, который за свою жизнь не продал ни одной картины, но остался в сердцах потомков, но это чуть ли не единственный пример. Впрочем, не надо забывать, что сей творец был в тотальном разладе со своей гениальной головушкой.

Любой меценат, вкладывающий в художника, хочет в итоге получить прибыль, если не выраженную в денежных знаках, то имиджевую. Любой агент, работающий с творцом, хочет заработать, и нянчится он с этим творцом не ради искусства, а за свои кровные проценты. И любой творец в итоге тоже хочет поиметь что-то со своего творчества.

Начинающим творцам будет неприятно услышать то, что я сейчас скажу, но вы, ребята, тоже хотите денег, славы, самовыражения, признания, чтобы вами как сильной женщиной восхищались мальчики или чтобы вам, как офигенному творцу, на шею вешались девочки. При этом вы можете сколь угодно вешать лапшу на уши, что радеете за искусство или жаждете осчастливить мир.

Врать окружающим – можно, себе – не надо, вредно.

Кино в этом плане – творчество особенно недешевое, потому как требует участия огромного числа творцов, каждый из которых, конечно, за искусство, но работать бесплатно почему-то не согласен. При этом все хотят размаха голливудского блокбастера, забывая о том, что бюджет у их фильма не двести шестьдесят миллионов долларов, а в лучшем случае шесть. В худшем же… Ладно, не будем о грустном. В сухом остатке железобетонный факт: заткнуть любую дыру деньгами, как это делают создатели тех самых голливудских блокбастеров, не получится.

Потому деньги в кино надо считать.

И лучше начинать считать их прямо на этапе сценария.

Это спасет всех участников процесса от большей части разочарований.

Нет, конечно, вы можете написать, как вам видится, и пусть потом другие придумывают, как это бюджетно снять, но, если не хотите, чтобы что-то не сняли вовсе, учитесь простой арифметике и решайте проблемы на бумаге. Пока за вас их не решили на площадке самым вандальным способом.

Как же сделать дешевле и не потерять зрительского интереса?

Начнем с локаций. Классический совет: старайтесь избегать локаций на одну сцену. Любая смена локации – это переезд, а значит, потерянные деньги. Потому в идеальном мире в каждой локации должно набираться сцен хотя бы на одну смену. Пусть в сюжете они разделены днями и неделями, не суть. Снимать их будут одним днем, и важно, чтобы эту самую локацию имело смысл арендовать/подбирать/готовить в павильоне из декораций. Ради одного десятисекундного диалога героя с антагонистом катастрофически невыгодно арендовать, к примеру, банк или ресторан. Пусть лучше в парке потрындят.

Когда сценаристу присылают запрос от агентства на создание заявки, то в параметрах малобюджетных «потогонных» сериалов иногда пишут предельно цинично, зато честно: «Недопустимы объекты на одну-две-три сцены, как, например, сцена в коридоре больницы, в сауне, салоне красоты и прочие сложные объекты, за которые надо платить. Все они требуют переезда, что невыгодно, если там снимается всего одна сцена…»