Сценарное искусство. Методы и практики современных российских сценаристов и драматургов

Речь персонажа аналогично меняется в зависимости от того, с кем он говорит и в какой ситуации это происходит. Какую роль играет персонаж в данном социальном кругу, какие инструменты управления реальностью у него тут есть, каким представлениям себе о себе и других о себе он хочет или не хочет соответствовать сейчас. Что считается нормой в этом сообществе, какое поведение одобряемо, какое нет. Какие эмоции герой испытывает, находясь в этом социальном кругу, насколько ощущает себя безопасно и комфортно.

Таким образом, через диалог можно показывать и оттенки отношений персонажей, и их сильные-слабые стороны, и их ожидания от себя и окружающих, и не самые очевидные черты их характеров. Деталюшки и контрасты вообще критически важны в создании характеров, но это уже другая история.

Вот заскорузлый вояка, который всю дорогу был про «упал-отжался!» – приходит домой и там нежно сюсюкает со стареньким дедушкой.

Вот девочка-девочка, всю дорогу плывшая в рюшах и говорившая предоргазменным голоском, в критической ситуации перехватывает руль и с забористым матерком разворачивает ледокол к экватору.

Вот один персонаж никогда-никогда не называет другого по имени в присутствии других людей, хотя они вроде как близки – а почему бы это?

Вот хамоватый герой вдруг растерялся и стал лепетать, когда у него внезапно пропал контроль над происходящим.

Вот на работу к герою пришла его мама и кормит начальника плюшками, у героя наступает жесткий коллапс социальных ролей, что немедленно отражается на речи…

Суть в том, что речевые характеристики героя – это не жесткие тоннели реальности, а большой набор опций. Из них персонаж будет выбирать наиболее уместные в моменте, либо персонаж в них ситуативно потеряется.

Что тоже возможность для игры со смыслами.

5. Цель героя

Итак: речевые характеристики – это набор опций, которые герою доступны.

В зависимости от того, что герою надобно в каждом конкретно взятом случае от конкретно взятого другого персонажа, герой и выберет конкретные опции из своего персонального набора «Диалог». То есть он будет использовать те инструменты, которые, по его мнению, позволят эффективно прийти к цели в данной ситуации.

Тут огромное количество кубиков для поиграться и поиздеваться над персонажем: герой может неправильно оценить ситуацию и взять неверный тон, он может быть неправильно информирован о расстановке сил, у него может просто сорвать башню, и его понесет в степь «сам себе враг», он может быть невыспавшимся и потому неадекватить.

Герой может быть недостаточно социализирован и не понимать, как вообще работают человеческие коммуникации, он может оказаться в совершенно новой социальной среде, где все иначе. И на поле «герой продалбывает цель, неправильно выстроив диалог» можно оттаптываться просто бесконечно.

Но главное – герой строит беседу, отталкиваясь от своего представления о том, как именно нужно разговаривать сейчас, чтобы решить конкретную задачу. Герой не будет строить беседу косячно только для того, чтобы развеселить зрителя или подергать его за нервишки. А если герой так делает – он превращается в функцию.

6. Прочее

Имена, прозвища, обращения

Одного и того же человека другие люди называют по-разному, и не обязательно по имени. С персонажами это тоже работает.

Машуня, Маша, Мария, МарьВанна, Сладкий Пирожочек, Маруська, Дылда, Машуша, ну ма-ам – все это может быть про одного персонажа, и все это иллюстрирует отношение к нему разных людей и его отношения с людьми.

Ругательства

Персонажи не ругаются одинаково. Даже если они происходят из одного круга и имеют схожий жизненный опыт – по-разному будут выбирать ругательства/ идиомы и с разной частотой их употреблять.

Ругательства, как и их отсутствие, – это важно, они шикарно иллюстрируют темпераменты, реакции, картину идеального мира в голове героя и всякое другое.