Сценарное искусство. Методы и практики современных российских сценаристов и драматургов

Герой также может описывать телесные проявления чувства (а не само чувство): вместо «Я взволнован» – «Что-то меня потряхивает».

Покажите аудитории проявления чувств героев, пусть зритель их узнает, пусть зритель ощупает их своими зеркальными нейронами и поверит. И не нужно будет их называть. И можно будет поиграться с ситуациями, когда герой утверждает ртом, что с ним все в порядке, но по его поведению зритель видит, что герой треплется, как сивая коняшка.

Персонажи разговаривают с плакатным пафосом

Речь персонажа зависит от его жизненного опыта и контекста конкретной ситуации. Все. Не надо изобретать никаких специальных диаложных красивостей в вакууме, надрывных вензелей, пепел Достоевского ногами стучит в наши сердца и пятилетку в четыре года.

Пример плакатного пафоса:

– Да разве ты все еще не понял, что эти потерявшие связь с реальностью мерзавцы не желают останавливаться в поглотившем их нравственном падении?!

Не стоит давать персонажу фраз, которых реальный человек не сможет выговорить легко и непринужденно, не запутываясь языком, не переводя дыхания и не костенея от накала патетики. Ну разве что герой читает официальное обращение перед телекамерами или выступает с трибуны.

Как проверить, нет ли у диалога пафосопередоза?

Берется сценарист, открывает рот и начинает читать диалоги вслух. И сразу понимает, где у него лишние сущности, где перебор идущих подряд гласных/согласных, а где хочется ржать от избытка пафоса.

Раскидавшись с «как не надо», поехали к тому, как надо.

2. Речевые характеристики

Если коротенечко:

– Все люди говорят предложениями разной длины.

– Характер и темперамент влияют на темп речи, выбор слов, поведение в диалоге: кто-то перебивает собеседника, кто-то не может остановиться, начав говорить.

Кто-то суетится, постоянно угукая, чтоб все были в курсе, как внимательно он слушает. Кто-то пытается умничать, кто-то склонен потроллить окружающих и т. д.

– Все люди используют слова-паразиты, регионизмы, просто- или сложноречия. Некоторые люди повторяются, другие задают риторические вопросы, третьи вставляют в свою речь поговорки. Кто-то шепелявит, окает, экает, гэкает.

– Все люди строят предложения по-разному – в первую очередь это касается порядка слов. Некоторые персонажи делают с ним жуткие вещи, и это может быть фишкой в целом ряде случаев.

– Речь и личность. Военные разговаривают не так, как бездомные. Подростки говорят не так, как старики.

Речь много путешествующего экстраверта отличается от речи интроверта, привыкшего общаться буквами в чатике, даже если эти два человека происходят из одной социальной среды. Человек, склонный к приступам немотивированной агрессии (какой еще немотивированной?!), разговаривает не так, как человек с заниженной самооценкой, даже если по всем остальным параметрам эти люди схожи.

На темп речи, способ строить предложения, культурный багаж, акцент, словарный, паразитарный и ругательный запас влияет все, что формирует личность:

– географическое и социальное происхождение;

– воспитание, в ряде случаев пол (если есть неравенство / раздельное воспитание мальчиков и девочек / жесткие социальные ограничения и ожидания в отношении разных полов);

– бэкграунд (включая травмы и тяжелые комплексы);

– социальные круги, в которые включен человек, его положение и роли в этих кругах;

– все способы общения, принятые и поддерживаемые в кругах, куда человек включен;

– хобби;

– отчасти темперамент;

– отчасти возраст;

– авторитеты: персонализированные, собирательные, навязываемые – то есть на кого человек хочет быть похожим или в какие круги он хочет стать включенным, либо, напротив, – какие навязанные авторитеты он отвергает, на кого не желает быть похожим, от каких кругов стремится отстроиться.

И сверху на все это ложатся еще два фактора. Первый:

«военный», или «родитель», или «путешественник» – лишь одна ипостась проявления личности, есть еще другие ипостаси и переходные варианты. Второй: чем больше времени человек проводит в определенном социальном кругу или за определенным видом деятельности – тем сильнее они влияют на его речь. Ниже еще поговорим про социальные аватары.

Настроение и эмоциональное состояние персонажа повлияет на темп речи, подбор слов, реакцию на слова других людей. Неуемная веселость, припадок гнева, стремление позанудствовать, страх, скованность, смущение, волнение – все это и многое другое отражается на речи, и один и тот же человек говорит неодинаково в разных состояниях.

При этом у каждого человека есть условный тон общения «по умолчанию», который включается из максимально комфортного состояния – архетипический, извините за выражение. Из своего доминирующего архетипа разные люди разговаривают разным тоном:

обвинительным, просительным, дружелюбным, сюсюкательным, экспрессивным, менторским и т. д.