Сценарное искусство. Методы и практики современных российских сценаристов и драматургов

Вспомните, как виртуозно Питер Джексон удалил из «Властелина колец» при экранизации Тома Бомбадила. Для того чтобы впихнуть в трилогию все необходимое, Джексону пришлось хорошо поработать. В результате Тома в фильме просто нет: мечи хоббитам дает Арагорн, а часть реплик Тома достается энту Древобороду.

Если говорить начистоту, и в более ранних экранизациях вполне обошлись без Тома, что может свидетельствовать о явной мимопроходильской сущности последнего.

Если же убирать такого лишнего героя жаль – прикипел к нему автор всей душой, сделал похожим на любимого дедушку или первую любовь? Тогда для спасения стоит предпринять действия, обратные описанным, и посмотреть, не могут ли другие герои скинуться функционалом, чтобы мимопроходил крепче прописался в сюжете. Например, нельзя ли у капитана корабля, бравого военного, меткого стрелка, опытного звездного штурмана и полиглота отобрать знание сириусянского – и передать его трансземлянину, чтоб в напряженный момент капитан мог зычно крикнуть: «Сеня, переведи», и афросириусянин Сеня оказывался бы тут как тут со своим недоступным шефу наречием. Тогда и момент, когда звездный толмач закроет капитана от вражеской стрелы, станет куда драматичнее. Нееет, они убили Сеню!

Эти способы починки текста работают не только с героями.

Точно так же можно поступить с «одноразовой» деталью, локацией, артефактом. Заставьте их минимум дважды поработать на сюжет или уберите, перекинув их функцию на другую деталь (локацию или артефакт).

Как уже писал Алексей, при съемке фильма не станут строить павильон, чтобы снять там минутную сцену, не будут три часа гримировать актера под гоблина, чтобы он вышел и сказал: «Они скоро будут здесь!»

Конечно, при любой попытке создать правило из него начинают лезть во все стороны хвосты исключений. В этом случае тоже есть лазейка, когда можно оставить одноразового героя, – это ситуация, в которой он идет мимо из другого произведения цикла и связывает две книжки (и более) в сложную сеть приквелов, сиквелов и вбоквелов. Тогда у него автоматически больше одной задачи, просто они разного уровня.

Следующий вариант лишнего героя можно назвать частным случаем мимопроходила или отдельным видом, но факт остается фактом – этот вид «чего-нибудь ненужного» встречается чаще всего и устраняется легче всего. Это…

«Рояль в кустах», он же «бог из машины»

В отличие от мимопроходила, рояль появляется из кустов в ответ на запрос. Появление его неподготовлено, но разрешает самую запутанную проблему и решает самый насущный вопрос.

К примеру, для того, чтобы победить некое загадочное существо, нужен воин с шестью пальцами, и – о чудо – оказывается, что в отряде есть такой нужный мутант, но всю дорогу он это скрывал. Или в кармане помощника главного героя внезапно оказывается двуручный меч. Или у Гермионы – маховик времени (ладно, не буду, все уже объяснили).

Чаще всего без «бога из рояля» обойтись не получается, иначе его бы в текст не впихнули. Значит, превращаем баг в фичу. Дважды рояль – не рояль, а значимый элемент в структуре повествования.

Обнаружился в отряде шестипалый – отлично, уничтожил монстра, так пусть он спустя еще несколько глав снова отличится своей шестипалостью, к примеру, выдавив какой-нибудь гидре двумя руками сразу все ее одиннадцать глаз.

Можно, по старой сказочной традиции, и три раза использовать рояль, но в этом случае третий раз должен немного отличаться от первых двух. К примеру, раз достал из сумки подручный здоровенный меч – герой порадовался и порубал всех мечом в капусту, второй раз достал он из сумки алебарду – порадовался герой и пошинковал ворогов, а в третий раз как начал копаться верный товарищ в своей сумке, так герой ему сразу на ломаном сириусянском: «А вынимай-ка ты, брат Сеня, сразу картечницу Гатлинга».

Если же вдруг захотелось вам четыре раза и более сыграть на одном и том же рояле – отстаньте от инструмента! Он у читателя уже в зубах навяз.

Более сложная и болезненная ситуация – лишний герой второго плана или даже…

Лишний главный герой