The Monster Always Returns: American Horror Films and Their Remakes

Поскольку федеральные и местные органы власти в одночасье прекратили свое существование, группе выживших предстоит организовать свою жизнь и восстановить нормальную жизнь или заменить ее более перспективной альтернативой. Ансамбль - это последний остаток американского общества, но он не представляет собой идеальный срез населения. Напротив, фильм 2004 года смещен в сторону персонажей "синих воротничков" (Paffenroth 102, Wetmore 161). Среди профессионалов, принадлежащих к классу ниже среднего, - полицейский, медсестра, торговый клерк, несколько охранников торговых центров, дальнобойщик и церковный служитель, а в качестве исключений выступают раскаявшийся гангстер (Андре) и самодовольный, довольно богатый человек неизвестной профессии (Стив) (см. рис. 7). Примечательно, что оба последних в какой-то момент подвергают опасности остальных членов группы, а о ненормальной привязанности Андре к семье уже говорилось. Стив же, напротив, кажется заинтересованным только в себе и дважды покидает группу. Смерти в "Рассвете мертвецов"

(2004) не следуют логике греха и наказания, распространенной в некоторых поджанрах ужасов, но гибель Стива - исключение. Когда он отказывается от помощи и отправляется в одиночку, его убивают зомби. Его смерть "трактуется как справедливость, а не как трагедия" (Ветмор, 161). Паффенрот рассматривает персонаж Стива и его судьбу как критику класса и богатства, поскольку Стив - единственный богатый человек в группе "синих воротничков". Эта критика находит свое подтверждение в макабрической игре-стрелялке по знаменитостям, в которой участники расстреливают отдельных зомби, основываясь на их сходстве с медийными знаменитостями. Паффенрот рассматривает игру как "жестокую пародию на классовую зависть и войну" (102), где "богатых и знаменитых" расстреливают "низшие классы" (102).

Если говорить о классе, то группа в основном однородна, и в ней нет экспертов, хотя Ана как медсестра подобралась ближе всех и сумела вычислить процесс заражения зомби. За авторитет идет борьба, и лидерство в группе изначально обсуждается между Кеннетом, который отказывается следовать за кем-либо, Майклом, который стремится к сотрудничеству, и СиДжеем, который стремится к единоличной власти. Авторитарная позиция оказывается решительно дискредитирована, поскольку Си Джей большую часть времени играет роль антагониста, будучи иррациональным, жаждущим власти и невежественным. После того как Си Джей отстранен от власти, группа организуется примерно демократическим образом и развивает то, что лучше всего можно описать как боевой дух коммунитаризма. Персонажи доказывают свою состоятельность, работая вместе, обеспечивая безопасность друг друга и демонстрируя мастерство в стрельбе по зомби. Си Джей реабилитирует себя из "тюрьмы", проявляя способность справляться с давлением, и начинает принимать решения группы. План побега из торгового центра на маленький остров разрабатывается и принимается сообща и единодушно. Может быть, это и натяжка, но перед лицом полного глобального распада "Рассвет мертвецов"

(2004) все же возлагает надежды на некую демократическую организацию, руководствующуюся групповыми интересами и практическим здравым смыслом.

После эпилога все попытки выживших заканчиваются крахом, но оценить этот крах сложнее, чем в "Рассвете мертвецов" (1978). В фильме 1978 года вина за крах общества лежит на неумелых управленцах, а вина за последующий крах общества в торговом центре - на жадности людей снаружи и одержимости людей внутри. Об этом говорят Фрэн и телеведущий доктор Рауш, которые выступают в роли голоса разума и указывают на недостатки, соответственно, индивидуального и культурного мировоззрения. Зомби, конечно, представляют угрозу, но не кажутся невозможными, и поэтому в очевидном вымирании человечества, по крайней мере, частично виновато оно само. Фильм 2004 года воздерживается от такого огульного осуждения человеческой природы. Стремительный крах человечества в перспективе объясняется повышенной агрессивностью как зомби, так и порождающей их инфекции. Там, где в фильме 1978 года зомби замирают медленно и зачастую бесцельно, то их собратья из 2004 года быстро устремляются к цели, а мертвецы почти мгновенно поднимаются, чтобы напасть на живых. Они изображены как гораздо более опасная угроза, что, в свою очередь, оправдывает неспособность властей сформировать эффективный ответ. То же самое относится и к персонажам фильма 2004 года. Как уже говорилось выше, большинство выживших в торговом центре достаточно эффективны, а центральные персонажи - Ана, Кеннет и Майкл - не проявляют тех недостатков характера и одержимости, которые привели Роджера и Стивена 1978 года к саморазрушению. Вместо этого группе угрожают самовлюбленные люди на ее периферии (ставший отцом Андре и эгоист Стив), а также простые случайности.