Том 4. Стиховедение

В-третьих, наконец, это дольники с преобладанием не 2-сложных, а 1-сложных интервалов, как в немецком первоисточнике, — т. е. с частыми ямбическими ритмами. У Блока он редок; однако, кроме переводов из Гейне (с 1909), им написаны такие значительные стихотворения, как «Поздней осенью из гавани…», «Дух пряный марта был в лунном круге…» (под влиянием 4-стопного ямба с цезурным наращением, популяризованного бальмонтовским «Хочу быть дерзким, хочу быть смелым…») и «Голос из хора»:

…И вдруг — ты, дальняя, чужая,Сказала с молнией в глазах:«То душа, на последний путь ступая,Безумно плачет о прошлых снах»……Теперь ты милой руку жмешь,Играешь с нею, шутя,

И плачешь ты, заметив ложь,Или в руке любимой нож,Дитя, дитя!

Этого мало. Если в усложненном стихе первого рода — в вольном дольнике — устранить рифмы, то организованность его настолько ослабнет, что перед нами будет переходная форма к свободному стиху — неравнострочному стиху без метра и рифмы. Здесь предшественником Блока был Фет: именно так написаны (в подражание немецким романтикам) его ранние «Здравствуй! тысячу раз мой привет тебе, ночь!..», «Я люблю многое, близкое сердцу», «Нептуну Леверрье» и др.; почти накануне Блока эту традицию подхватил Вяч. Иванов в «Кормчих звездах» (1903). У Блока этот переход можно проследить почти что шаг за шагом. Стихотворение «На перекрестке…» 1904 года начинается рифмованным вольным дольником:

На перекрестке,Где даль поставила,В печальном весельи встречаю весну…

а кончается безрифменным («белым»), о чем прямо сказано в концовке:

…Все дышит ленивымИ белым размером весны.

Стихотворение «Улица, улица…» 1905 года целиком безрифменно, но еще сохраняет метр (даже не дольника, а силлабо-тонического 3-сложника, как и в «Ночной фиалке» того же года):

Улица, улица…Тени беззвучно спешащихТело продать,

И забвенье купить,И опять погрузиться…

Стихотворения 1906 года свободны уже не только от рифмы, но и от метра:

К вечеру вышло тихое солнце,И ветер понес дымки из труб.Хорошо прислониться к дверному косякуПосле ночной попойки моей…

Ночь. Город угомонился.За большим окномТихо и торжественно,Как будто человек умирает…

А за этим следуют в 1908 году классические образцы блоковского свободного стиха — «Она пришла с мороза…» и «Когда вы стоите на моем пути…». В те же годы экспериментировать со свободным стихом начинали и другие поэты: М. Кузмин (первая публикация из «Александрийских песен» — 1906), Ф. Сологуб («Свободный ветер давно прошумел…», публикация — 1905); Блок ритмически и стилистически держится ближе к Сологубу.

И последнее, о чем следует напомнить, — это то, что дольник и другие чисто-тонические размеры могли использоваться не только в самостоятельных стихотворениях, но и в составе полиметрических произведений. «Классические» дольники вкраплены у Блока в лирические драмы: «Балаганчик» начинается и кончается 4-иктным дольником «Ты слушаешь? — Да. — Наступит событие…», а две арии Пьеро написаны 3-иктным дольником: «Я стоял меж двумя фонарями…» — конечно, это существенно для автопародичности пьесы. Вольный нерифмованный дольник стал одним из основных размеров в «Розе и кресте», контрастируя с отрывками, написанными «испанским» 4-стопным хореем и прозой; здесь опорой для него была традиция оперных либретто, в которых этот размер возникал как подтекстовка к музыке, без всякой оглядки на «высокую» поэзию. Наконец, предельно расшатанный ритм (второе направление разработки), осложненный неравнострочностью, но сохраняющий рифмы, превратился в то подобие раёшного, балаганного стиха, которым начинается поэма «Двенадцать»; далее в поэме этот предельно дезорганизованный стих постепенно вытесняется предельно организованным маршевым 4-стопным хореем[308]. Но поэтика полиметрии (унаследованная символистами от опытов русских романтиков, а теми — от «Фауста» и других немецких образцов) — слишком сложный предмет и требует отдельного рассмотрения.

Однако повторяем: при всем разнообразии этих стиховых экспериментов зрелого Блока (гораздо более многочисленных, чем ранние дольники) ничто в них не связалось для современников и потомков с именем Блока: формы этих стихов сливались с общим потоком модернистского экспериментаторства 1900–1910‐х годов.

4