Том 4. Стиховедение

«Шаги». Это не только правильный силлабо-тонический размер, но и правильная строфа: твердая форма рондо, рифмовка ааВВа + аВВх + ааВВах, где х — укороченные строки (2-стопный ямб среди 5-стопного ямба), выпадающие из рифмовки и повторяющие начальные слова начальной строки стихотворения. Это последнее рондо, написанное Кузминым: в 1908–1912 годах он написал целых 9 правильных рондо, а затем утрачивает к ним интерес, и далее следуют только «В такую ночь, как паутина…» (1916, в «Вожатом») — с необычным размером, не 5-, а 4-стопным, — и затем наше стихотворение, с необычной тематикой: эллинистические ассоциации темы откровения контрастируют с западными салонными ассоциациями формы рондо.

Стих 2 растянут до 6 стоп — это метрический курсив, подчеркнутый фоническим курсивом (самая броская — трехчленная на — го

(р) — из многочисленных аллитераций). Вторичный ритм ямба нечеток; характерно, что полноударная строка — только одна, строка 4: может быть, ее можно считать ритмическим курсивом. Три повтора рефренных слов «Твои шаги» не соблюдают синтаксического разнообразия (все три являются подлежащими). Но соблюдают семантическое — образуют сюжетную градацию: «твои шаги», «твои шаги шелестят», «твои шаги несут разгадки».

Рифмы классически точные. В каждой рифмической цепи использовано по две грамматических модели: «-ду» — глаголы и существительные, «-атки» — краткие прилагательные и существительные; две строки, рифмованные на краткие прилагательные в третьих строках начальной и последней строф, образуют рассчитанный параллелизм.

«София». 4-стопный хорей — один из самых ритмически четких силлабо-тонических размеров. Его вторичный ритм дает почти стопроцентную ударность II стопы и разнообразится лишь колебаниями: сильнее ли I стопа, чем III (преобладание тенденции к альтернирующему ритму — книжная традиция), или слабее (преобладание тенденции к безударному началу — фольклорная традиция). В ранних хореях Кузмина ударность на I стопе чуть преобладала, в поздних она уравнивается с III; на этом фоне «София» резко выделяется ослабленностью I стопы и общей низкой ударностью всех стоп. Это могло ощущаться как нарочитая псевдофольклорная примитивность.

Во второй половине «Софии» разница между ударностью I и III стопы вырастает вдвое. Может быть, это — ритмическая параллель тематическому развитию: (строфы 1–4) плавание и вожделение, (5) преступление запрета, (6–9) падение и тоска по небу. Вдобавок к первой половине стихотворения ощутима женская цезура: словораздел после 4 слога, «По лазури / изумрудной…», — в 56 % строк, тогда как во второй половине — в 25 % строк. Внутри строфы ударность усилена в первой и (особенно) последней строках, ослаблена в средних: обычно ударность строк в четверостишии плавно понижается к концу. Ритмическая кульминация — пропуск ударения на сильной II стопе в стихе 10, «Благостно и светозарно».

Окончания строк — сплошь женские, рифмуют только четные строки, ХАХА, 4-стопный хорей с такой рифмовкой — это стих испанских романсов и подражавших им немецких романтиков: перед нами опять контраст эллинистической темы с западными ассоциациями формы. У Кузмина этот размер редок: только в тех же «Нездешних вечерах» в стихотворении «Венеция» и в фрагменте стихотворения «Озеро» («Журавлино в сердце просто…», рифмовка АВАВ). Неточными рифмами выделены первые две строфы: пространству — странствий и особенно ветру — вербы.

Рифмы нечетных строк ощутимо ассонированы на О (10 из 18 окончаний), особенно в 3–5 строфах (перед сюжетным переломом). Может быть, это напоминание об ассонансах испанских и немецких образцов.

«Фаустина». Четыре трехстишия, каждое из двух строк 4-иктного расшатанного дольника с парными мужскими рифмами и одной строки 2-иктного дольника (упрощенного до 2-стопного дактиля) со сквозной женской рифмой. 4-иктным дольником Кузмин писал сравнительно мало (меньше, чем 3-иктным), 4-иктным дольником с укороченными строками — еще меньше; 8 из 20 стихотворений такими размерами относятся к 1916–1917 годам.

Если обозначить тремя цифрами слоговой объем трех междуиктовых интервалов в 4-иктных строках («Серебристым рыба махнула хвостом» — 122), то последовательность интервалов в 8 строках (4 двустишиях) 4-иктного дольника «Фаустины» будет: 122, 212–202, 202–212, 121–132, 221. Правильным дольником могут считаться только строки с 1- и 2-сложными интервалами, нулевые и 3-сложные интервалы — признак расшатанности. Таким образом, по этому признаку строфы группируются попарно, в каждой нечетной строфе — правильный дольник, в каждой четной — расшатанный. В строках 4–5 дольник расшатывается нулевыми интервалами между симметричными полустишиями (менее заметными); в строке 10 — 3-сложным интервалом между асимметричными полустишиями (более заметным). Перед нами переходная форма между дольником и акцентным стихом; доля правильного дольника — 5 строк из восьми 4-ударных или 9 строк из двенадцати 4- и 2-ударных, т. е. 62–75 %.