Том 4. Стиховедение

в) «Но отчего этот синий свет?..» — 13 строк. Окончания мужские, женские и дактилические, рифмовка: a.b.C.a.DXC.b.D. + ef.ef (дактилическая рифма — D, неточная: ужаса — лужица), одна строка нерифмованная (холостая,

Х). Сразу видно, что материал разнообразнее и организован сложнее, чем в начальной части. Скользящая рифмовка, как всегда, размывает ощутимость порядка, точки после каждой строчки (как в «Мученике») разрушают зачатки строфики. Поэтому концовочное 4-стишие — четкая перекрестная рифма и синтаксический параллелизм — ощущается как сильно выделенное.

Число ударений в строках: 3? 3? 5, 3; 1, 2? 2, 3, 3 + 4, 3, 4, 3. Строки сомнительные по числу ударений: «Но отчего этот синий свет», «Отчего этот знак на лбу» (3 или 4?), «Связал меня узел» (2 или 3?). Таким образом, доля преобладающих 3-ударных строк — 38–62 %, в полтора раза меньше, чем в начальной части, а диапазон колебаний длины строк раскидывается на 5 вариантов (от 1- до 5-ударного). Такого низкого показателя изотоничности мы еще не встречали.

Последовательность междуударных интервалов: 21, 21, 4121, 11; ×, 2, 2, 21, 12 + 231, 21, 212, 11. Таким образом, доля дольника от всех строк — 77 %, на четверть меньше, чем в начальной части (но 3-ударные строки по-прежнему 100-процентно дольниковые). Изоритмичность от начала к концу расшатывается, но меньше, чем изотоничность. Среди ритмических форм 3-ударных строк преобладает «21» (4 строки), затем следуют «11» (2 строки) и «12» (1 строка): это преобладание «21» — тенденция, только что наметившаяся в русском дольнике к 1917 году, здесь Кузмин впервые в нашем материале идет в ногу со временем.

По числу строк симметричные начальная и конечная части «Гермеса» почти равны, размер их одинаково определяется как промежуточная форма между дольником и акцентным стихом, но по ритму — по длине строк (особенно) и по расположению ударений — конечная часть гораздо сильнее расшатана. Ритмическая композиция аккомпанирует тематической — сдвигу от уютной любовной сцены к пугающей эпитафии.

«Базилид».

Самое длинное стихотворение в цикле. Полиметрическая композиция, а) «Даже лошади…» (стихи 1–24), отречение от прошлого; б) «Сегодня странный день…» (стихи 25–40), настоящее; в) «Неужели так скажут…» (стихи 41–50), предсмертие; г) «И вдруг…» (стихи 51–64), озарение; д) «Эон, Эон, Плэрома…» (стихи 65–70), вставная песня; е) «Сила! Сила! Сила!» (стихи 71–79), оживание; ж) «Тимпан, воркуй!..» (стихи 80–90), ликование;

з) «В руке у меня…» (стихи 91–93), заключение. Отбивками стихотворение разделено на три тематических части: (а), (б — г) и (д — з) — изнеможение, путь к озарению, переживание озарения. Внутри последней части сдвигами вправо выделены иноритмические отрывки — (д), 3-стопным ямбом, и (ж), сверхкоротким акцентным стихом.

Силлабо-тонический отрывок (д) — 6 строк, 3-стопный ямб с его песенной традицией. Чередование женских и мужских окончаний с рифмовкой AbACCb. Последовательность ритмических форм 3-стопного ямба — 13, 3331 — симметричная, хотя и не совсем такая, как в «Гермесе». Женские рифмы сильно ассонированы (на — ома и — она), едва ли не ради этого эффектное ключевое слово произносится не по-гречески, «плэ́рома», а на французский лад, «плэро́ма». Мужская рифма — неточная («полнота — душа»). Может показаться, что все шестистишие построено на двух рядах неточных рифм.

Остальные отрывки могут считаться промежуточными формами между дольником и акцентным стихом с различными ритмическими особенностями.

а) «Даже лошади стали мне слонов огромней…» — 24 строки. Окончания мужские, женские и дактилическое, одна строка холостая (как в «Гермесе»-(в)). Рифмовка: A.BCd.CBAd. + xE.EFF.XGH.

IHG. + jKjKI. В начале — скользящая рифмовка, как в «Мученике» и «Гермесе», затрудняющая ощущение порядка. Нерифмованные строки «Гомер» и «Муза, музища» (дактилическое окончание!) стоят в зачине многострочных строфоидов, тоже затрудняя ощущение рифмовки. Из трех строфоидов (самочувствие, воспоминание, самочувствие) первый рифмически изолирован, второй и третий связаны (еще одной дактилической рифмой «Музенька — узенькой»).

Число ударений в строках — 5? 3, 3, 3, 3, 4, 1, 3 + 3, 3, 1, 2, 3, 2, 3, 2?. 2, 2, 2 + 3, 3, 3, 3, 4. Строки сомнительные по числу ударений — «Даже лошади стали мне слонов огромней» (6? 7? сверхсхемное ударение на анакрусе) и «Говоря во всё горло» (3?). Таким образом, доля преобладающих 3-иктных строк — не выше 54–58 %, как в сложном «Гермесе»-(в), и с таким же разбросом диапазона.

Последовательность междуударных интервалов: 2111, 22, 21, 21; 21, 130, ×, 03 + 21, 22; ×, 2, 22; 1, 21, 2; 2, 2, 3 + 12, 21, 21, 32, 211. Таким образом, доля правильного дольника от всех строк — 75 %, тоже как в «Гермесе»-(в) (во многом за счет 2-ударных строк). Преобладает ритмическая форма «21» (7 из 11 3-ударных строк), тоже как в «Гермесе»-(в), за ней следуют «22» и «12» (3 и 1 строка).