Том 4. Стиховедение

Если обозначить цифрой слоговой объем анакрусы в каждой 4-иктной строке, то последовательность анакрус в 8 строках будет: 2, 1–1, 1–1, 1–0, 0. Таким образом, по этому признаку строфы группируются кольцеобразно, с выделенными начальной и концовочной строфами (отмеченными также и рефреном).

Эти две ритмические композиции налагаются на третью, тематическую, с выделенной концовкой (3 + 1 строфа): небо и море — рейд — лодка (сужение пространства) — даль и лодка (малое пространство на фоне большого). В этой композиции выделенная концовка дополнительно противопоставляется остальным строфам тем, что только в ней мужская рифма — не закрытая, а открытая.

Все рифмы в стихотворении имеют общие предударные (опорные) согласные — кроме стихов 4–5, где зато добавлен согласный в конце рифмы: горд — борт. Кузмин наряду с Вяч. Ивановым один из первых в ХХ веке стал культивировать опорные звуки в русской рифме; здесь он это делает особенно настойчиво.

«Рыба». 3-иктный расшатанный дольник, переходящий в акцентный стих то с нулевыми, то с 3–4-сложными интервалами. 3-иктный дольник разрабатывался символистами с 1890‐х годов и после Блока (примерно с 1905 года) стал устойчивым, редко расшатываемым размером. Кузмин широко употребляет его с 1911 года, но расшатывает чаще, чем другие поэты: ср., например, такое стихотворение того же 1917 года, как «Персидский вечер». Из-за привычности этого размера при восприятии его обычно не возникает сомнений о счете ударений: начальные ударения в таких строках, как «Голый отрок, глаза — лань», воспринимаются не как четвертные икты, а как сверхсхемные ударения на анакрусе. Характерно, что у Кузмина они появляются лишь в середине стихотворения, когда ритм уже установился.

Тематическая композиция стихотворения: (строфы[325] 1–2, 4) рыбаки на озере, (5–6) явление отрока, (7–10) откровение спасения; (строфы 3 и 11) перебои: чтение и воспоминание. Ритмическая композиция ей соответствует: пропорции правильных дольниковых и неправильных расшатанных строк различны в этих трех частях. Если обозначить как «Д» строки правильного полноударного дольника, «д» — правильного неполноударного дольника, «0, 3, 4» — строки расшатанного дольника с нулевыми, 3- и 4-сложными интервалами, то последовательность строк разного ритма будет: 0дДд, 0Ддд, ДД0Д, ДДДД + 0Д0Д, 00Д0 + 43Д3, ДДД4, 433д, ДДДД, Д3Д3[326]

. Доля правильных дольников по трем частям стихотворения — 81 %, 38 %, 45 % (в среднем 61 %, почти как в 4-ударниках «Фаустины»): наиболее урегулирована экспозиция, наиболее расшатана кульминация с явлением отрока. При этом в экспозиции и кульминации расшатывание происходит за счет нулевых интервалов (стыки ударений, обычно ощущаемые как резкие и динамичные), а в заключительной части — за счет удлиненных интервалов (обычно ощущаемых как плавные и успокоенные). (Подобную тенденцию мы видели и в «Фаустине».)

Начальную, самую урегулированную часть слегка расшатывают неполноударные формы дольника: «Учительной руки», «Еврейские рыбаки» (пропуск ударения на среднем икте), «Над заштопанным неводом / Наклонился Андрей» (пропуск на начальном икте). Среди полноударных форм преобладают «22» («Золотые полотнища спущены») — 9 строк, и «21» («Рыбачат на плоском

озере») — 8 строк; реже — формы «12» («Тем легче легкой душе») — 3 строки, «11» («Сердце ждет чу

дес») — 2 строки. Для 3-иктного дольника 1917–1918 годов это уже несколько архаичные пропорции.

Рифмы замечательны обилием неточных и, в частности, неравносложных (редких у Кузмина) созвучий, таких как возле — на озере. Наличие неточных (н), неравносложных (Н) и точных (т) созвучий в нечетных строках одиннадцати строф — Н, н, Н, Н + Н, н + н, н, Н, т, т. Видно, что от начала к концу стихотворения резкость неточности убывает; концовка выделена точными женскими рифмами. Это тоже может создавать ощущение успокаивающейся плавности. Наоборот, в четных строках мужские рифмы всюду оттеняюще точны (кроме «рыб — взрыв» в 7 строфе).

«Мученик». Тоже 3-иктный расшатанный дольник; доля строк правильного дольника — 75 %, выше, чем в «Фаустине» и «Рыбе», однако это менее ощутимо из‐за размытой строфики. Рифмовка — скользящая, abc, abc + АВС, АВС (строчные буквы — мужские, прописные — женские): это простейшая форма размывания традиционных четверостишных чередований. Ощущение строфичности слабеет еще и оттого, что синтаксис отрывист: каждая строка — одна фраза, и только в концовочном 3-стишии строки сливаются в одну трехстишную фразу. Рифмы точные и привычные.