Том 4. Стиховедение

б) «Сегодня странный день…» — 15 строк. Окончания мужские и женские, рифмовка: a.BaB.C.d.C.d.ef.fe.X.ffX. — более простая, чем в предыдущем отрывке: четверостишия отбиты друг от друга точками. В начале в них легко ощутимая перекрестная рифмовка, затем более сложная охватная, и даже с холостыми строками.

Число ударений в строках — 3, 3, 3, 3; 3, 3, 2, 3; 2, 2, 3, 3; 3, 4, 1, 2. Сомнительных акцентуаций нет. Таким образом, доля господствующих 3-ударных строк — 63 %, несколько больше, чем в предыдущем отрывке. Последовательность междуударных интервалов — 11, 22, 22, 31; 12, 22, 2, 21; 1, 2, 22, 11; 41, 131, ×, 1. Таким образом, доля правильного дольника — 75 %, как в предыдущем отрывке. Среди 3-иктных строк преобладает ритмическая форма «22» (4 строки), далее следуют «12», «21» и «11» (2, 1 и 1 строка) — пропорции более архаические, чем в предыдущем отрывке.

в) «Неужели так и скажут: „Умер?..“» — 10 строк. Окончания мужские и женские, рифмовка — A.AB.Cb.Xd.CdC. — сложнее, чем в предыдущем отрывке: два пятистишия, связанные рифмой и затрудненные холостой строкой.

Число ударений в строках — 4, 3, 4, 4? 4; 2, 2, 2, 2, 4. Сомнительные строки — «Неужели так и скажут: „Умер?“» (3?), «Мне

противны даже дети» (3 ударения и сверхсхемное на анакрусе?). Таким образом, в первом пятистишии преобладают 4-ударные строки, во втором 2-ударные, и обе эти тенденции противопоставлены тенденции двух предыдущих отрывков, где господствовали 3-ударные. Ритм усложняется, изотонизм становится переменчивым. Последовательность междуударных интервалов — 111, 21, 321, 111, 121; 2, 0, 1, 2, 214. Таким образом, доля правильного дольника, как среди 4-ударников, так и среди 2-ударников, — 75 % (как и раньше). Заметно, однако, что в 4-ударных строках преобладают 1-сложные интервалы (вместо обычных 2-сложных), поэтому строки «Неужели так и скажут: „Умер?“» и «Мне противны даже дети» воспринимаются просто как хорей и выпадают из дольника. Можно сказать, что изоритмизм тоже становится переменным.

г) «И вдруг…» — 14 строк. Окончания — мужские, женские, дактилические. Рифмовка: xAAxb.XAxX

bxXXX. (дактилические окончания «сильнейшая» и «наполнили» отодвинуты к концу отрывка). Большинство строк (64?) — нерифмованные, это — впервые в нашем материале: этой нерифмованностью выделены тематическая кульминация стихотворения, наступление внезапного озарения. После этого редкие холостые строки в двух предыдущих отрывках воспринимаются как ее подготовка, а последующий отрывок (д) с рифмованной песней — как контраст к ней.

Число ударений в строках — 1, 4? 3, 2, 3; 4, 3, 3, 3, 1, 1, 2, 2, 3. Сомнительная строка — «Мимо

воли, мимо желаний» (3 ударения и сверхсхемное на анакрусе?). Таким образом, преобладание 3-ударных строк восстанавливается, но доля их невелика — 43–50 %. Последовательность междуударных интервалов — ×, 12, 22, 1, 22; 222, 21, 21, 12, ×, ×, 1, 2, 21. Таким образом, все строки (кроме, понятно, однословных) 100-процентно укладываются в ритм правильного дольника. Кульминация стихотворения оказывается выделена одновременно резким ослаблением рифмовки и резким укреплением ритма. Ритмических форм «21», «22» и «12» среди 3-ударных строк примерно поровну — 3, 2 и 2 строки, обычные для Кузмина старые пропорции.

е) «Сила! Сила! Сила!..» — 9 строк. После предыдущего отрывка, рифмованной ямбической песни, рифмовка возвращается и в тонический его фон: расположение рифм — сравнительно простое и легкоуловимое: A.B.Bc.C.d.AdA. В первом строфоиде строки отрывисты, разорваны восклицаниями, во втором сливаются в трехстишную фразу.

Число ударений в строках — 3, 3, 3, 3, 3; 2, 6, 2, 4. Два строфоида резко противостоят друг другу. Первый (тематически отсылающий к стихам 41–50, «плети, дети, мяч, плач», с вереницами сперва 4-ударных, а потом 3-ударных строк) — целиком 3-ударный, второй (тематически отсылающий к стихам 1–13 с длинными строками «Даже лошади стали…» и короткими «Тяжело мне») — из контрастных длинных и коротких строк. Таким образом, обе тенденции, боровшиеся до сих пор друг с другом, равноударность и неравноударность, восстанавливаются здесь и предстают читателю в чистом виде; но трудно сказать, легко ли это для правильного восприятия, потому что строфоиды очень коротки. Последовательность интервалов дополнительно это подчеркивает: в первом строфоиде — 11, 21, 21, 21, 21, то есть 100 % правильного дольника и 80-процентное преобладание нововыдвинувшейся ритмической формы «21» (как в «Гермесе»-в); во втором строфоиде — 1, 21012, 1, 332, то есть дольник (к которому можно было бы отнести стихи 76 и 78) в этих коротких строках почти не ощущается. Можно, однако, предположить, что 6-ударная строка «Сильней лошадей, солдат, солнца, смерти и Нила», несмотря на 1-сложную анакрусу и стык ударений в середине, рассчитанно напоминает гексаметр, стих названного рядом Гомера.