Том 4. Стиховедение

Очень интересная, прямо и смело ставящая вопрос о связи такого конкретного понятия, как ритм стиха, и такого отвлеченного, как литературное направление, работа Р. Папаяна вызывает сомнения в трех отношениях. Во-первых, насколько обоснованно именно такое разнесение произведений молодого Пушкина по рубрикам «классицизм», «сентиментализм», «романтизм», «элементы реализма»? Во-вторых, насколько правомерно смешивать в подсчетах 4-стопный (или 6-стопный) ямб произведений, написанных равностопным размером, и произведений урегулированного или вольного разностопного стиха? В-третьих, насколько значимы отмечаемые исследованием расхождения в ритме, можно ли на их основании говорить о разнородности ритма разных направлений?

Проверим данные по легкообозримому размеру — 6-стопному ямбу. Если отбросить строки из стихотворений разностопного ямба, а также несколько мелких стихотворений (до 10 строк), то мы располагаем 6 произведениями. Высчитаем по ним для каждого направления среднюю ударность стоп (в абсолютных числах и в процентах), среднее квадратичное отклонение σ (в абсолютных числах) и интервал вероятной ошибки L в определении средней (в процентах, при 95 % надежности). Мы пользовались формулами и коэффициентами, предложенными в книге Б. Н. Головина «Язык и статистика»[330]

.

Мы видим, что если сравнивать только средние выборочные частоты ударности (94,7 — 96,7 — 97,3 % для I строфы и т. д.), то, конечно, разницу ритмической кривой 6-стопного ямба трех направлений отметить нетрудно. Но если сравнивать «с запасом» всю полосу вероятных значений действительной средней частоты ударности (94,7 ± 4,1 — 96,7 — 97,3 ± 2,8 и т. д.), то мы увидим, что разница эта теряется. Показатели классицизма и сентиментализма почти не выходят за пределы колебаний, возможных для показателей романтизма. Полосы средней ударности сливаются, разница трех ритмов оказывается случайной, незначимой.

Допустим, что здесь размытость показателей вызвана крайней малочисленностью сопоставляемых произведений. Обратимся к более употребительному размеру — 4-стопному ямбу. Если опять-таки отбросить строки из разностопных стихотворений и некоторые мелочи (менее 8 строк), то по перечню Р. Папаяна мы будем располагать: для классицизма — 4 произведения, 338 строк; для сентиментализма — 9 произведений, 526 строк; для романтизма — 3 произведения, 1052 строки; для раннего реализма — 6 произведений, 145 строк. Сделав аналогичные подсчеты по этому материалу, мы получим такие показатели средней ударности стоп и вероятных ошибок в их определении:

Прежде всего бросается в глаза расхождение средних показателей ударности (даже без учета «плюс — минусов») с показателями таблицы 6 в статье Р. Папаяна. Там из четырех направлений реализм давал наименьшую ударность II стопы, и его ритмическая кривая более всего приближалась к очертаниям, характерным для предыдущей эпохи, XVIII века. Здесь реализм дает наибольшую ударность II стопы, и его кривая ближе всего к очертаниям, характерным для следующей эпохи, XX века. Думается, что на фоне общей литературной эволюции от классицизма XVIII века к реализму XIX века наши данные интерпретируются легче и не требуют столь сложного истолкования, как неожиданные данные Р. Папаяна. В чем причина такой резкой разницы двух подсчетов? Несомненно, в том, что Р. Папаян смешивал 4-стопный ямб из равностопных и разностопных стихотворений (хотя на разницу их ритма обращал внимание еще М. П. Штокмар), а мы строго ограничивались равностопным. Недостаточная дифференциация материала оказалась способна затемнить картину до полной неузнаваемости.

Далее обращаем внимание на совпадения и несовпадения полос вероятных значений действительной средней частоты ударности стоп. Мы видим: показатели сентиментализма и романтизма перекрывают друг друга на всех трех первых стопах, т. е. расхождения между ними случайны; показатели классицизма перекрывают их на II и на III стопе, существенно отклоняясь лишь на I стопе; и только показатели реализма обнаруживают существенное отклонение на всех стопах. Таким образом, перед нами не четыре, а только две или три различные ритмические кривые: разница четырех литературных направлений далеко не полностью реализуется в разнице ямбического ритма.