Том 4. Стиховедение

Таблица 8. Среднее число опорных звуков на 100 строк в женских и мужских рифмах. В скобках — показатели по точным и неточным рифмам раздельно

18. Первый кризис (1780–1840‐е годы). Исходным стабильным узусом была система идеально точной рифмовки сумароковской школы, исключавшая всякие аномалии. Фаза отказа — период творчества Державина, разрабатывавшего все виды аномальных рифм сразу (кроме разве что ЖП). Фаза поисков — эксперименты, сосредоточенные сперва на ЖН и МзН. Им кладет конец Жуковский и затем пушкинское поколение; рифмовка Пушкина, Баратынского и их сверстников — это как бы попытка ускоренного выхода из кризиса путем возвращения к идеалу точности, но, несмотря на авторитет Пушкина, попытка эта не удалась. Затем эксперименты переносятся на ЖЙ и МоН (последние достигают предела и умеряются в 1840‐х годах), а затем на ЖП (начиная с поколения Веневитинова и Тютчева). Итоговая фаза — канонизация ЖП в пределах до 20 % и отмирание остальных видов аномальной рифмы (кроме ЖЙ и отчасти МоН), отказ от опорных звуков. Это становится нормой рифмовки для следующего периода стабилизации.

19. Второй кризис (1900–1935 годы). Исходным стабильным узусом были рифмовка второй половины XIX века: 10–20 % ЖП, до 4–5 % ЖЙ и МоН, остальные аномалии фактически исключены. Фаза отказа — творчество символистов и акмеистов, 1890–1913 годы; главный участок работы — рифмы ЖН; наиболее влиятельные экспериментаторы — Брюсов и Блок. Фаза поисков начинается около 1913 года и достигает наибольшего разброса в 1920–1923 годах; главной областью экспериментов становятся МН (в частности, Мзо) и ДН, наиболее заметные экспериментаторы — Маяковский и Пастернак, но еще дальше идут, например, Эренбург, Есенин (1919–1922), ранний Сельвинский и особенно (вне наших таблиц) Мариенгоф. Итоговая фаза — 1925–1935 годы: в круг канонизованных аномалий допускаются ЖН в пределах 25–30 % и МН в пределах 5–6 %, все остальные далеко пошедшие эксперименты с МН пресекаются. В результате обычное в стихах чередование мужских и женских рифм становится в то же время чередованием точных и (на 25 % и выше) неточных рифм, «точек опоры» и «точек свободы»: этот ритм, по-видимому, существен при восприятии современных стихов. Опорные звуки вновь реабилитированы.

20. Современное состояние

. До 1960 года средний уровень неточных рифм понижается, после 1960 года повышается вновь почти у всех поэтов. Фазы этого нового кризиса еще трудно различить, но основное направление поиска уже определяется: в заударной части рифмы П-созвучия вытесняются М-созвучиями, в предударной части опорные созвучия отодвигаются к анлауту рифмующегося слова, который теперь ощущается как граница рифмы. Так носителем рифмы в стихе впервые делаются не слоги (как в силлабике), не группы слогов, объединенные ударением (как в классической силлабо-тонике), а целые слова (что, несомненно, связано с освоением чистой тоники). Около 1990 года выходит из подполья авангард советской эпохи, в беспорядочных публикациях старых и новых стихов становится трудно разобраться, рифму теснит нерифмованный свободный стих; однако описанная закономерность («тоническая рифма»[359]), как кажется, сохраняет свою силу.

Как сказывалась смена периодов и общих тенденций на рифмовке каждого отдельного поэта, видно из таблицы 4a; подробнее останавливаться на этом в рамках данной статьи невозможно.