Том 4. Стиховедение

г) В ритме словоразделов те формы, которые преобладают в модели, еще больше преобладают в реальном стихе: в 1-сложных междуударных интервалах усиливается мужской словораздел и ослабляется женский, в 3-сложных усиливается женский и ослабляются мужской (обычно в меньшей степени) и дактилический (обычно в большей степени). Это происходит как в 4-стопном ямбе, так и в 4-стопном хорее. (В русском стихе тенденция та же в 1-сложных интервалах и в 3-сложных интервалах 3‐й ритмической вариации, но несколько иная в 3-сложных интервалах 4‐й ритмической вариации[464].)

Таковы отклонения английского стиха от естественного языкового ритма. Они порождены спецификой стиха, т. е. его установкой на эстетическую ощутимость; они обнаруживают те же тенденции, что и в русском стихе (но в значительно меньшей степени, чем в русском); они художественно используются и Теннисоном, и Браунингом, и Лонгфелло, причем во многом каждым по-своему. Проведя систематическое сопоставление модели с реальным стихом других поэтов и других размеров, можно надеяться расширить и уточнить наши познания о структуре английского стиха.

5

Средневековый латинский 4 + 3-стопный хорей («15-сложник 8 + 7»).

Это популярный размер средневековой гимнической (и не только гимнической) поэзии: «Pange, lingua, gloriosi proelium certaminis…». До последней четверти XIX века считалось, что это — силлабо-тонический хорей, сложившийся на рубеже античности и средневековья на основе античного квантитативного трохеического тетраметра («квадратный стих») в результате стихийной замены долгих слогов ударными слогами. В конце XIX века В. Мейер обратил внимание на многочисленные сдвиги ударений и перебои ритма в этом размере и заявил, что размер должен считаться не силлабо-тоническим, а силлабическим: 15-сложником из двух полустиший по 8 и 7 слогов, с женским окончанием в первом и дактилическим во втором[465]. Это определение держится до сих пор. Однако можно спросить: достаточно ли количество этих перебоев ритма, чтобы говорить не о «силлабо-тоническом стихе с отступлениями к силлабике», а о «силлабическом стихе с тенденцией к силлабо-тонике»? Чтобы ответить на этот вопрос, необходимо обратиться к сопоставлению реального стиха с теоретическими моделями.

Мы рассчитали три теоретические модели для 15-сложного латинского стиха (8ж + 7д): А — чисто-силлабическую, в предположении, что внутри полустиший возможны любые сочетания слов, независимо от положения ударений;

Б — силлабическую с дополнительными цезурами внутри каждого полустишия [(4 + 4ж) + (4 + 3д)], что по условиям латинской акцентологии порождает некоторое усиление хореического ритма; В — силлабо-тоническую, в предположении, что перед нами правильный 4 + 3-стопный хорей. Материалом послужили 27 латинских стихотворений VIII–IX веков по известному изданию «Poetae aevi Carolini» (I–IV. Berolini, 1881–1914). Они были исследованы с метрической точки зрения Б. Ярхо (в 1915–1920 годах; частичная посмертная публикация — в 1985‐м[466]

). Ярхо открыл в них много ритмических особенностей, выходящих за пределы чистой силлабичности, но, не располагая вероятностной моделью стиха, не решился прямо назвать их силлабо-тоническим хореем и сохранял терминологию Мейера. Объем материала — 1989 стихов; небольшое число полустиший (4–7 %) было отброшено как нарушающее силлабическую норму или сомнительное по расположению ударений.

Таблица 11. Латинский средневековый 15-сложник (8ж + 7д)