Том 4. Стиховедение

Строгая силлабо-тоника описанного типа удержалась в Германии недолго. Кажется, будто одновременная организация стиха сразу по двум принципам — и силлабическому, и тоническому — показалась немецкому слуху чрезмерной, и силлабо-тонический стих, едва создавшись, стал разлагаться сразу в двух направлениях. В крестьянской поэзии XIV−XVI веков, в народной песне, он эволюционировал в сторону исконной тоники и дал тот балладный дольник, который потом был подхвачен романтиками и хорошо знаком русскому слуху (пример — из баллады «Королевские дети»):

Se nam in ere blanke armeden künigson, о we!Se sprank met em in de wellen:«O vader un moder, ade!»Она взяла в белые рукиКоролевского сына, увы!Она с ним бросилась в волны:

«Отец и мать, прости»…

В городской поэзии XIV−XVI веков, у мейстерзингеров, 4-стопный ямб эволюционировал в сторону заемной французской силлабики: он не допускает пропусков и наращений слогов в стихе, зато очень широко допускает сдвиги ударений, Tonbeugungen; таков, например, лютеровский гимн:

Vater unser im himmelreich,der Du uns alle heissest gleichBrüder sein und Dich rufen anund willt das beten von uns hân.Отче, иже на небеси,Перед тобой мы все равны:Братьями быть ты нам велел,

Мольбы слать в горний твой предел… и т. д.

Это еще не чистая силлабика: сдвиги ударения здесь допускаются лишь внутристопные, а не междустопные, лишь на начальных, а не серединных слогах слов (ограничение важное и до сих пор, кажется, с научной точностью не сформулированное). Однако что такой стих уже не силлабо-тонический, а промежуточный между силлабо-тоникой и силлабикой, слышится совершенно ясно.

В таком раздвоенном виде немецкое стихосложение существовало до рубежа XVI−XVII веков, когда наступил третий контакт германского стиха с романским — освоение нового французского размера, александрийского стиха. Но тут немецкая практика могла уже опереться на опыт, во-первых, стиховой практики английской и нидерландской силлабо-тонической поэзии, а во-вторых, стиховой теории гуманистов, пытавшихся воссоздать в новых языках античную квантитативную метрику. Поэтому и о том, и о другом нужно предварительно сказать несколько слов.

Развитие английского стихосложения проходит те же ступени, что и развитие немецкого, но в более сжатые сроки: не с IX по XVII век, а с XII по XV век. Поэтому отдельные стадии этого процесса как бы наползают друг на друга. Совершенно одновременно, на исходе XII века здесь возникают такие непохожие формы, как «Брут» Лайамона, памятник первого, германо-латинского контакта, напоминающий стих Отфрида Вейсенбургского и даже хранящий следы аллитерационного строя (пример — из рассказа о том, как плотник предлагал королю Артуру сделать Круглый стол):

And setten hit whar thu wülle after thine i-wille,and ne dert thu navere adrede to there worlde longen,that aevere aeine modi cniht at thine borde makie fiht…Посади их в застолье по своей воле,

И тогда не бойся, страху не дайся,Что за столом рыцарь начнет с рыцарем биться,Ибо ни высших не будет мест, ни худших.Дай мне лесу по счету, и я начну работу… и т. д. —

и рядом с этим, в те же годы — «Сова и соловей», памятник второго, германо-французского контакта в коротком 8-сложном стихе с идеальной силлабо-тонической гладкостью (хотя этот стих и не пелся):

Ich was in one sumere dale;in one swithe dighele halei-herde Ich holde grete talean Ule and one Nightingale …

Однажды я в долину вышелИ в неприметном месте слышал,Какой там спор среди ветвейВели сова и соловей.Сурово пренье их и строго,В обоих крику было много,И в каждом был жестокий пыл,И каждый каждого бранил…