Читаем Том 5. Пьесы и радиопьесы полностью

Оба хохочут.

Авель. Полный идиотизм.

Енох. Глупей не бывает.

Авель. И мы этот дурдом вправду заслужили.

Остаются на скамейке. Входят Адам, Каин, Ева, Ада, Цилла, Ноэма. Начинается самый трудный эпизод: наркотики. Слышна негромкая ритмичная музыка. Сцена никоим образом не должна быть реалистическим изображением оргии наркоманов, она должна воплощать как бы идею воздействия наркотиков. Каждый играет сам по себе, даже когда образует с одним или несколькими партнерами самую невероятную группу или группы. Технически необходимо, чтобы во время этого эпизода Ева отправила все ящики с боеприпасами, кроме Авелева — он стоит на переднем плане справа, — в глубь сцены, к скамейке.

Все предметы, которые валяются на сцене, можно использовать в ходе этого эпизода. Например, вязанье Циллы-старухи или Авелев ящик боеприпасов (вместо барабана). Режиссерски следует отработать два момента: повышение цен и нарастающее веселье, каким актеры сопровождают всякую вариацию своей бессмысленной фразы. «Двигаться» значит внутривенно колоть героин, «баш» — доза наркотика. «Смотреть мультики» — принимать на сахаре ЛСД. «Снег» — это кокаин, его нюхают. Сами эти действия лишь как бы обозначаются намеком.

Адам. Мультик хочешь засмотреть?

Ева. Баш наищется?

Адам. Гони двадцать пять…

Каин. Пошли двинемся?

Ада. Мне бы снежку.

Каин. Три сотенных…

Ева. Одноугольное лицо двуугольной земли грызет треугольную дырку круглого ребенка.

Авель. Мультик хочешь засмотреть?

Цилла.

Баш найдется?

Авель. Гони тридцатник.

Ева. Двуугольное лицо треугольной земли грызет круглую дырку одноугольного ребенка.

Енох. Снежку?

Ноэма. Мне бы двинуться.

Енох. Четыре сотенных.

Цилла. Треугольное лицо круглой земли грызет одноугольную дырку двуугольного ребенка.

Адам. Мультик хочешь засмотреть?

Ада. Баш найдется?

Адам. Гони тридцать пять.

Ева, Цилла. Одноугольная дырка двуугольного лица грызет треугольную землю круглого ребенка.

Каин. Пошли двинемся?

Цилла. Мне бы снежку.

Каин. Пять сотенных.

Ада. Двуугольная дырка треугольного лица грызет круглую землю одноугольного ребенка.

Авель.

Мультик хочешь засмотреть?

Ноэма. Баш найдется?

Авель. Сороковник.

Ева, Цилла, Ада. Треугольная дырка круглого лица грызет одноугольную землю двуугольного ребенка.

Енох. Снежку?

Ева. Мне бы двинуться.

Енох. Шесть сотенных.

Ноэма. Одноугольный ребенок двуугольного лица грызет треугольную дырку круглой земли.

Адам. Пошли двинемся?

Цилла. Мне бы снежку.

Ада. Семь сотенных.

Ева, Цилла, Ада, Ноэма. Треугольный ребенок треугольного лица грызет круглую дырку одноугольной земли.

Ноэма. Мультик засмотреть хочешь?

Каин. Баш найдется?

Ноэма. Гони сорок пять.

Ева.

Треугольный ребенок.

Цилла. Круглого лица.

Ада. Грызет одноугольную дырку.

Ноэма. Двуугольной земли.

Ева. Снежку?

Авель. Мне бы двинуться.

Ева. Восемь сотенных.

Каин. Одноугольное лицо двуугольной дырки грызет треугольного ребенка круглой земли.

Ада. Мультик засмотреть хочешь?

Енох. Баш найдется?

Ада. Гони пятьдесят.

Авель. Двуугольное лицо треугольной дырки грызет круглого ребенка одноугольной земли.

Ноэма. Пошли двинемся?

Адам. Мне бы снежку.

Ноэма. Девять сотенных.

Каин, Авель, Ева, Цилла, Ада, Ноэма.

Треугольное лицо круглой дырки грызет одноугольного ребенка двуугольной земли.

Ева. Мультик засмотреть хочешь?

Адам. Баш найдется?

Ева. Гони пятьдесят пять.

Енох. Круглое лицо одноугольной земли грызет двуугольную дырку треугольного ребенка.

Ада. Снежку?

Авель. Мне бы двинуться.

Ада. Десять сотенных.

Каин. Круглая.

Авель. Дырка одноугольного.

Енох. Лица.

Ева. Грызет двуугольную.

Цилла. Землю.

Ноэма. Треугольного.

Ада. Ребенка.

Цилла. Мультик засмотреть хочешь?

Енох. Баш найдется?

Перейти на страницу:

Все книги серии Вершины

Похожие книги

Театр
Театр

Тирсо де Молина принадлежит к драматургам так называемого «круга Лопе де Веги», но стоит в нем несколько особняком, предвосхищая некоторые более поздние тенденции в развитии испанской драмы, обретшие окончательную форму в творчестве П. Кальдерона. В частности, он стремится к созданию смысловой и сюжетной связи между основной и второстепенной интригой пьесы. Традиционно считается, что комедии Тирсо де Молины отличаются острым и смелым, особенно для монаха, юмором и сильными женскими образами. В разном ключе образ сильной женщины разрабатывается в пьесе «Антона Гарсия» («Antona Garcia», 1623), в комедиях «Мари-Эрнандес, галисийка» («Mari-Hernandez, la gallega», 1625) и «Благочестивая Марта» («Marta la piadosa», 1614), в библейской драме «Месть Фамари» («La venganza de Tamar», до 1614) и др.Первое русское издание собрания комедий Тирсо, в которое вошли:Осужденный за недостаток верыБлагочестивая МартаСевильский озорник, или Каменный гостьДон Хиль — Зеленые штаны

Тирсо де Молина

Драматургия / Комедия / Европейская старинная литература / Стихи и поэзия / Древние книги