Читаем Царское Село. Знакомое и незнакомое полностью

И.В. Неелов писал в рапорте от 13 сентября, что, поскольку строение каменного дома поручено ему, он ездил в Санкт-Петербург к Кваренги, чтобы истребовать «для лучшего в строении места основания, но он, господин Кваренги, прислал для объяснения ученика и потом сам, по приезде в Село Царское, приступив ко оному строению и как следует во оном со мною положился». Однако Кваренги в разговоре с ним настаивал, чтобы «за оным строением присмотр имели каменного дела мастера Русско и Жования, которых я за способных к сему делу не признаю, для того, чтоб не получить мне чрез оных незнающих людей себе вреда и порока в своем художестве». Неелов просил оставить уже назначенного каменного мастера Балакшина или другого, на кого положиться можно.

21 сентября 1792 г. Кашкин просил Турчанинова приказать Кваренги, который, хотя и был в Царском Селе, но на работу не взглянул и о плане ничего не сказал, сколь можно скорее прислать план. В результате такой генеральный план, на котором обозначены местоположение с проекцией фасадов Александровского дворца и отдельно стоящего кухонного корпуса, а также прилегающая часть парка с пейзажной планировкой и тремя прудами, составил И.В. Неелов.

При сооружении фундамента начались отступления от проекта и проявились сложности взаимоотношений архитектора и Царскосельской конторы, что нашло отражение в письме Кваренги П.И. Турчанинову: «Я предупреждал, что со мною не считаются; действительно, работы по фундаментам там начали без меня. Вы вспомните, как побили вышеупомянутого каменного дела мастера, вина которого состояла только в том, что он прогуливался по строительству, и мне передавали, что такое же обращение ждет и меня, если я осмелюсь появиться на строительстве. После того как я был поставлен в известность о том, что фундамент не соответствует необходимым размерам, которые я передал в Вашем присутствии г-ну Неелову, я Вам об этом доложил… С тех пор никто со мной не разговаривал об этом строительстве, как будто меня нет и как будто я не был архитектором». На произошедший инцидент с большим опозданием последовал указ императрицы, чтобы «того смотрителя при новом строении, который прошедшей зимою осмелился палкой или чем другим ударить каменного мастера от Кваренги, от того строения отослать и подтвердить, чтоб не осмеливался никто так дерзко поступать», о чем 9 августа 1793 г. Турчанинов сообщил в Царское Село. А несоответствием фундамента необходимым размерам, что упомянуто в письме Кваренги, можно объяснить квадратную форму оконных ниш цокольного этажа, повсеместно сохранившихся изнутри здания, тогда как существующие окна занимают лишь верхнюю треть первоначально предусмотренного проема, что свидетельствует о слишком глубоком заложении фундамента. К 18 мая 1793 г. сооружение фундамента, начатого осенью для строящегося вновь дворца, закончили. По настоянию Кваренги, требовалось произвести освидетельствование, что поручалось господам архитекторам И.Г. Старову и Ф.И. Волкову, о прочности его донесено Ея Величеству. Кваренги все же настоял на назначении мастера Жиована, имя которого появилось в очередном указе императрицы: «Впрочем Ея Величество, будучи весьма довольны искусством каменного мастера Минчиаки, уверены, что он в столь важном препоручении сего строения, знанием и трудами своими потщится заслужить Высочайшее благоволение. К смотрению же за добротою материалов, употребляемых при том строении, благоугодно Ея Величеству, чтобы архитектор Гваренги употребил каменного мастера Жиована. А сверх того конторе Царскосельской определить для наблюдения артиллерии капитана Пушкина».

Перейти на страницу:

Все книги серии Всё о Санкт-Петербурге

Улица Марата и окрестности
Улица Марата и окрестности

Предлагаемое издание является новым доработанным вариантом выходившей ранее книги Дмитрия Шериха «По улице Марата». Автор проштудировал сотни источников, десятки мемуарных сочинений, бесчисленные статьи в журналах и газетах и по крупицам собрал ценную информацию об улице. В книге занимательно рассказано о богатом и интересном прошлом улицы. Вы пройдетесь по улице Марата из начала в конец и узнаете обо всех стоящих на ней домах и их известных жителях.Несмотря на колоссальный исследовательский труд, автор писал книгу для самого широкого круга читателей и не стал перегружать ее разного рода уточнениями, пояснениями и ссылками на источники, и именно поэтому читается она удивительно легко.

Дмитрий Юрьевич Шерих

Публицистика / Культурология / История / Образование и наука / Документальное

Похожие книги

Как начать разбираться в архитектуре
Как начать разбираться в архитектуре

Книга написана по материалам лекционного цикла «Формулы культуры», прочитанного автором в московском Открытом клубе (2012–2013 гг.). Читатель найдет в ней основные сведения по истории зодчества и познакомится с нетривиальными фактами. Здесь архитектура рассматривается в контексте других видов искусства – преимущественно живописи и скульптуры. Много внимания уделено влиянию архитектуры на человека, ведь любое здание берет на себя задачу организовать наше жизненное пространство, способствует формированию чувства прекрасного и прививает представления об упорядоченности, системе, об общественных и личных ценностях, принципе группировки различных элементов, в том числе и социальных. То, что мы видим и воспринимаем, воздействует на наш характер, помогает определить, что хорошо, а что дурно. Планировка и взаимное расположение зданий в символическом виде повторяет устройство общества. В «доме-муравейнике» и люди муравьи, а в роскошном особняке человек ощущает себя владыкой мира. Являясь визуальным событием, здание становится формулой культуры, зримым выражением ее главного смысла. Анализ основных архитектурных концепций ведется в книге на материале истории искусства Древнего мира и Западной Европы.

Вера Владимировна Калмыкова

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство
Александро-Невская лавра. Архитектурный ансамбль и памятники Некрополей
Александро-Невская лавра. Архитектурный ансамбль и памятники Некрополей

Альбом посвящен уникальному памятнику отечественной архитектуры XVIII века — ансамблю Александро-Невской лавры и вопросам развития русской и советской мемориальной пластики, рассмотренным на примерах произведений выдающихся мастеров — М. И. Козловского, И. П. Мартоса, В. И. Демут-Малиновского, В. А. Беклемишева, В. А. Синайского, М. Г. Манизера, М. К. Аникушина и других, входящих в собрание Музея городской скульптуры. Издание включает около 200 иллюстраций, снабженных развернутыми аннотациями, а также резюме и список воспроизведений на английском языке.

Александр Валентинович Кудрявцев , Александр Иванович Кудрявцев , Галина Николаевна Шкода

Искусство и Дизайн / Скульптура и архитектура / Прочее / Путеводители, карты, атласы / Словари и Энциклопедии