Украина против Донбасса. Война идентичностей

– Мне сейчас 52 года, а свои первые деньги я заработал в 14 лет, когда фотографировал детей в зоопарке на ослике, и черно-белая фотография тогда стоила 50 копеек, для меня это были сумасшедшие деньги. Я рос без отца, только с матерью, и нужно было чем-то заниматься. Мне в первом классе родственники подарили фотоаппарат «Смена-3», и я так увлекся им, что на протяжении целой недели крутил его в руках и пытался понять, как он устроен. Потом выпросил у матери денег на черно-белую пленку, отщелкал ее, бездумно, конечно, – потом же ее нужно было проявить. Пошел к старшим товарищам, они помогли ее проявить, так и пошло. Фотография для меня – это выражение жизни, выражение моих эмоций. Самое главное искусство фотографа – это когда ты свой взгляд вкладываешь во взгляд других людей. Один великий человек как-то сказал: «Мы показываем людям, что происходит на самом деле, но через призму своего взгляда». И я могу сказать, что это очень здорово, когда ты свой взгляд передаешь всему миру, когда через твое видение люди воспринимают то, что ты видишь. Все можно снять по-разному: лошадь, человека, машину; можно снять так, что это будет обычная фотография, а можно снять так, что она будет задерживать взгляд на себе. Для меня это очень важно, и я учился этому на протяжении многих лет, и до сих пор учусь, чтобы моя фотография несла как можно больше информации, чтобы она вызывала эмоции. Я до сих пор развиваю в себе способность вызывать эмоции через фотографии. Для меня важна обратная связь; я всегда прихожу на свои выставки и внимательно смотрю на реакцию людей, которые смотрят на мои фотографии, и я таким образом получаю обратную связь. Я считаю, что я научился «цеплять» людей, их эмоции.

– Нужно ли давать какое-то описание под фотографией, чтобы зритель мог понять, что на ней запечатлено?

– Нет, ни в коем случае. Фотография должна быть настолько информативна, что люди сами должны понимать, что на ней изображено. Возможно, в каких-то исключительных случаях, можно объяснить, что и где это происходит, а в целом человек сам должен понять и прочувствовать ситуацию.

– Почему военная фотожурналистика?

– Так получилось, что уже лет двадцать я связан с силовыми структурами, военными, работал на многих мероприятиях, участвовал в проектах, посвященных спецназу, Росгвардии, меня постоянно приглашали, есть несколько ведомственных наград. А когда началась СВО, я просто понял, что мне обязательно нужно туда поехать, не на передовую, а уже показать все постфактум.

– Это был первый опыт?

– Нет, я был в Чеченской республике, я снимал последствия разных терактов, катастроф, начиная с 1999 г., когда, к сожалению, в нашей стране начали активно происходить теракты в Волгодонске, Буйнакске, Москве, Каспийске, Махачкале. Я практически объехал все эти точки, снимал гуманитарную колонну в Чечне, снимал потопы, наводнения. Чем отличается Мариуполь, так это тем, что я уже на протяжении двух лет снимаю этот город. Опять же, я не на передовой, я не снимаю танки или солдат, идущих в атаку, я показываю последствия, тот мир, который остается после войны, – разруха, голод, трагедии людей. Последствия сильнее бьют по эмоциям людей, когда человек понимает, что такое война, что такое последствия войны.

– Когда было принято решение ехать в Мариуполь и когда непосредственно прибыли в город?