Улица Рубинштейна и вокруг нее. Графский и Щербаков переулки

Инициатор строительства дома генерал-майор Михаил Павлович Толстой — герой Русско-турецкой войны 1877–1878 гг. Главнокомандующий великий князь Николай Николаевич наградил тогда еще полковника Толстого орденом Св. Георгия IV степени за его участие в обороне Шипки, где его талант организатора и руководителя проявился в большей степени. За проявленную им храбрость в боях за Стару Загору 19 июля 1877 г. графу Толстому вручено Золотое оружие с надписью: «За храбрость». Кроме уже упомянутых наград полковник Толстой награжден орденами Св. Станислава III, I и II степеней, Св. Анны III, II степеней. Последняя его боевая награда за участие в обороне перевала Шипка в августе 1877 г. — орден Св. Владимира IV степени с лентой и мечами[641].

В последние годы своей жизни граф Толстой, проживая в доме на Моховой ул., 29, задумал строительство грандиозного доходного дома на Фонтанке и пригласил к реализации этого проекта одного из самых известных архитекторов модерна Ф.И. Лидваля.

В архивном деле Городского кредитного общества прослежены основные этапы строительства дома, от момента, когда Михаил Павлович обратился в правление Городского кредитного общества за ссудой под залог своего имущества на возведение нового дома, до завершения строительства.

Уже в марте 1912 г. архитектор А.И. Богданов отмечает, что: «…окончено строительство 5-этажного с мансардами налицо и 6-этажного со стороны двора дома на высоком подвале и также 6-этажного надворного флигеля с большими квартирами и хорошей отделкой»[642].

В «Ведомости о доходах с дома» указаны до 250 квартир и 419 комнат. В опись вошли также 39 открытых балконов, подъемные машины (лифты), ватерклозеты, раковины, ванны, гаражи и другие блага цивилизации, в акте оценочной комиссии от 6 февраля 1913 г. указано, что «имущество М.П. Толстого увеличилось постройкой новых 6-этажных флигелей»[643].

Летопись строительства запечатлена на фасадах поперечных корпусов и в портале среднего двора: «1910», «1911», «1912», к сожалению, сам домовладелец не смог увидеть построенный дом, он умер 18 июля 1913 г.[644]

Ул. Рубинштейна, дом № 15–17.

Фото 1912 г.

Постройка этого дома стала новым словом в градостроительстве Петербурга. Как отмечает Б.М. Кириков: «…огромный дом графа М.П. Толстого, крупнейшее сооружение Федора Лидваля, расположен на вытянутом сквозном участке. К набережной и к улице обращены его сдержанно элегантные, классические упорядоченные фасады. Они сделаны несимметричными и завершены массивными, но невыразительными мансардами. Доминантой, оптическим фокусом являются высокие трехпролетные арки, „триумфальные“ по масштабу. Эти аркады открывают глубину участка, где развертывается неповторимое зрелище взаимосвязанных дворовых пространств, привлекающее законченностью композиции, продуманной драматургией зрительных впечатлений. Здесь царит особая атмосфера, полная эстетического благородства. Три больших двора соединены между собой такими же величественными аркадами, направляющими непрерывное движение, главное перетекание пространства. Внутренние фасады ни в чем не уступают внешним, во многом повторяют их облик и отделку, возвышая тем самым „интерьер“ квартала до парадного стильного ансамбля.

Главное в доме Толстого — не фасады и не объемы, а само пространство, заключенное между ними. Лидваль убедительно показал, что именно дворы составляют сердцевину и сущность жилого дома, объединяя его изнутри. Вместе с тем он превратил анфиладу дворов в репрезентативный внутриквартальный проезд, проходящий от улицы до набережной через четыре одинаковые аркады. Дворы активно раскрыты во внешнюю среду, но при этом не теряют своей уютной замкнутости. Важная особенность генерального плана заключается в том. Что эта анфилада нанизана не на прямую ось, а делает излом посередине. Такое „искривление пространства“, при котором весь участок не просматривается насквозь, порождает непредсказуемое развитие архитектурного сюжета. Когда в перспективе одной аркады открывается под углом другая, а с некоторых точек — и третья, возникает иллюзия нескончаемого чередования — в дугообразном движении — повторяющейся композиционной темы. Это создает удивительный, почти театральный эффект. Средний двор имеет глубокое ответвление — своего рода внутренний курдонер трапециевидной формы, образующий дополнительную перпендикулярную ось»[645]

.

Ф.И. Лидваль