Читаем Улица Рубинштейна и вокруг нее. Графский и Щербаков переулки полностью

Как отмечает М.Н. Колотило: «…очень оригинальная нумерация домов в Толстовском доме. Нумерация подъездов по своему характеру и сути — это практически нумерация отдельных домов, стоящих вплотную вдоль своеобразной улицы, которую иногда историки архитектуры поэтически называют „улицей зодчего Лидваля“. Если встать лицом к Толстовскому дому на улице Рубинштейна, а потом пойти по „улице зодчего Лидваля“ в сторону Фонтанки, то справа от вас будут нечетные номера подъездов (1, 3, 5… 15), а слева будут четные подъезды (2, 4, 6… 14), есть еще подъезд служебного корпуса (так называемый „Литер Ц“), который исторически не имел нумерации, но ныне его условно называют 16-м подъездом…

В советское время произошла трансформация наименования корпусов „А“ и „В“ основного здания Толстовского дома. Они как-то незаметно слились в один корпус „А“.

Таким образом, сейчас в Толстовском доме есть только корпус „А“ и „Ц“.

Нумерация квартир Толстовского дома имеет своеобразную систему, которая напоминает гостиницу или корабль. Все номера квартир были при постройке трехзначные. Первая цифра обозначала этаж, на котором располагалась квартира. Вторая и третья цифра номера обозначали „стояк“, в котором располагалась квартира. По вертикали, одна под другой располагались квартиры, имеющие одинаковые вторую и третью цифры. Нумерация „стояков“ в основном здании (без служебного корпуса — „литера Ц“) начиналась с 01 и заканчивалась числом 64. Например, в 14-м подъезде на каждом этаже располагаются две квартиры. На первом — 163 и 164. На втором — 263 и 264. И так до шестого этажа, где располагались квартиры 663 и 664. Кроме „основных“ квартир, существовали еще мансардные квартиры над несколькими „стояками“. Их точная нумерация пока что неизвестна. По всей видимости (точных данных нет), они имели нумерацию с первой цифрой семь, а вторая и третья соответствовали „стояку“, в котором она располагалась. Особенностью „мансардных“ квартир на седьмых этажах было наличие входа в квартиру только с черной лестницы, но эти лестницы имели небольшие служебные лифты. Все парадные лестницы заканчивались на шестом этаже»[646].

В Толстовском доме использовали все достижения бытовой техники и комфорта начала XX в. Физиологии этого дома посвящен содержательный очерк Е.Д. Юхневой и М.Н. Колотило: «Отопление в нем, — отмечают авторы очерка, — было водяным. В подвалах дома было 10 котельных с котлами на угле. Котельные подавали горячую воду в радиаторы отопления, расположенные в жилых квартирах, служебных помещениях, на парадных и черных лестницах. На парадных лестницах стояли радиаторы типа „кактус“. В квартирах были чугунные радиаторы „гармошки“ высотой один метр, почти такие же, как современные. Кроме того, в квартирах были радиаторы-„гармошки“ высотой полтора метра, которые располагались в переходных коридорах.

В котельные был вход из служебных квартир по винтовой лестнице. Сейчас винтовая чугунная лестница сохранилась в квартире 163.

Для хранения угля использовались специальные помещения в подвалах, рядом с котельными.

Во всех кухнях Толстовского дома были дровяные плиты. Это были прямоугольные кухонные плиты (размером 1 × 2 аршина, высотой 1 аршин), которые белились или облицовывались керамической плиткой. Отделкой печей были белые поливные (глазурованные) изразцы. (К 2012 г., то есть спустя сто лет, такая печь сохранилась только в одной квартире). Дрова для них хранились в подвалах.

В Толстовском доме мы можем видеть абсолютно особый вид вентиляции — это приточная вентиляция через специальные каналы в стенах. <…>

Кроме приточной вентиляции в Толстовском доме существует вытяжная вентиляция в прихожих, ванных, туалетах, кухнях, коридорах и проходных комнатах. Толстовский дом был полностью электрифицирован. Электричеством освещались и квартиры, и лестницы, и дворы. Проводка была вся навесная, теперь практически повсеместно (за исключением нескольких фрагментов) замененная на внутреннюю. Навесная проводка была из двух скрученных проводов на фарфоровых изоляторах. <…>

Но кроме электричества обязательно в каждой квартире были керосиновые лампы. Во-первых, они были необходимы при перебоях с электричеством, а во-вторых, петербуржцы не могли отвыкнуть от переносных керосиновых ламп.

Самые современные технологии начала ХХ века были использованы и при проводке в Толстовский дом водопровода. Многие ванные комнаты были с окном и площадь их была 9 квадратных метров. Отопление ванной комнаты и нагрев воды — централизованные, от котельной. Ванны чугунно-эмалированные, в виде орлиной лапы на шаре. В Толстовском доме в квартирах было по два(!) ватерклозета. <…> Практически во всех квартирах был телефон.

Гордостью дома были парадные лестницы, хотя в них не было и кричащей буржуазной роскоши. Мраморных лестниц в Толстовском доме не было — это не предусматривалось стилистикой модерна. Не было и ковров. <…>

Перейти на страницу:

Все книги серии Всё о Санкт-Петербурге

Улица Марата и окрестности
Улица Марата и окрестности

Предлагаемое издание является новым доработанным вариантом выходившей ранее книги Дмитрия Шериха «По улице Марата». Автор проштудировал сотни источников, десятки мемуарных сочинений, бесчисленные статьи в журналах и газетах и по крупицам собрал ценную информацию об улице. В книге занимательно рассказано о богатом и интересном прошлом улицы. Вы пройдетесь по улице Марата из начала в конец и узнаете обо всех стоящих на ней домах и их известных жителях.Несмотря на колоссальный исследовательский труд, автор писал книгу для самого широкого круга читателей и не стал перегружать ее разного рода уточнениями, пояснениями и ссылками на источники, и именно поэтому читается она удивительно легко.

Дмитрий Юрьевич Шерих

Публицистика / Культурология / История / Образование и наука / Документальное

Похожие книги

Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство
Очерки поэтики и риторики архитектуры
Очерки поэтики и риторики архитектуры

Как архитектору приходит на ум «форма» дома? Из необитаемых физико-математических пространств или из культурной памяти, в которой эта «форма» представлена как опыт жизненных наблюдений? Храм, дворец, отель, правительственное здание, офис, библиотека, музей, театр… Эйдос проектируемого дома – это инвариант того или иного архитектурного жанра, выработанный данной культурой; это традиция, утвердившаяся в данном культурном ареале. По каким признакам мы узнаем эти архитектурные жанры? Существует ли поэтика жилищ, поэтика учебных заведений, поэтика станций метрополитена? Возможна ли вообще поэтика архитектуры? Автор книги – Александр Степанов, кандидат искусствоведения, профессор Института им. И. Е. Репина, доцент факультета свободных искусств и наук СПбГУ.

Александр Викторович Степанов

Скульптура и архитектура