Читаем Unknown полностью

Что? О чем она говорит? Я лично провела для Алексис экскурсию по студии в первый же день ее появления! И я же приглашала ее присоединиться ко мне за ланчем не один раз, вот только она все время отказывалась! Что-то тут не сходится.

- Кейтлин? – окликнула меня Мария. Остин ткнул меня в бок.

- Ой, извините, пожалуйста, - я покраснела. – Так о чем мы? Ах, да. Именно это платье мне прислала сама Марго, и я все ждала момента, чтобы…

- …но, как бы там ни было, сегодня весь мир говорит о тебе, Алексис!

- Гэри, перестань! Я еще никогда так не краснела.

- Я вполне серьезен. Благодаря тебе «Дела семейные» вернули былой шарм. Ты показалась всего в трех сериях – и мы уже без памяти влюблены. Колби прекрасный персонаж, роль которого играет прекрасная актриса.

- Спасибо, Гэри, от всей души спасибо! Очень надеюсь, что я хотя бы наполовину так хороша, как вы говорите. Но мне есть, на кого равняться – мои коллеги не росли в бедности в отличие от меня, у них всегда было больше возможностей. Встать на один уровень с ними – это очень большая честь для меня. Все говорят, что благодарны мне за что-то, но на самом деле это я должна быть благодарна, ведь мне дали работу! Говорят, что «Дела семейные» возглавили все рейтинги сериалов, а я имею к этому самое прямое отношение, но это совсем не так, ведь там и раньше все был замечательно, а я попала на съемки лишь по воле случая.

Она, что, шутит? Что это за монолог в духе матери Терезы? Что это за самоуничижение? Алексис постоянно привлекает к себе внимание, зачем она сейчас выставляет себя этакой застенчивой девочкой? Застенчивые девочки не скандалят со съемочной группой из-за света на площадке!

Остин прокашлялся.

- Мария, я снова извиняюсь! Итак, какой следующий вопрос? – я залилась краской.

Журналистка лишь молча посмотрела на меня.

- Это твоя коллега Алексис Холден, если я не ошибаюсь? – поинтересовалась она. Я вздрогнула.

- Да, я… Я просто хотела привлечь ее внимание, - нервно хихикнув, пояснила я. – Но ничего страшного, мы с ней потом еще увидимся, - я беспечно махнула рукой. – Давайте начнем заново.

На этот раз диалог пошел лучше, но я все время следила за ходом своих мыслей, не давая им приближаться к Алексис.

- Бёрк, с тобой все хорошо? – спросил Остин, когда репортер отошла. – Выглядишь не очень.

- Просто задумалась о работе, ерунда, - я пожала плечами. Остин недоверчиво прищурился. – Денек выдался тяжелый.

Уж поверьте, после летней истории с Дрю я твердо запомнила: если человек хочет знать, что происходит в твоей жизни, значит, он действительно хочет знать. А попытки скрыть что-то ни к чему хорошему не приводят. Точка. Вот только прямо сейчас нет смысла рассказывать о чем-то, если ты и сам толком не знаешь, что происходит.

- Эти съемки достанут кого угодно. Отвлеки меня от работы, - попросила я. – Как у тебя день прошел?

- Неплохо, - кивнул друг. – Мы с Лиз вот на второй урок вождения пошли. Надо было это видеть – она дважды пересекла сплошную двойную линию, а я сбил знак, запрещающий парковку, и припарковался.

- Ну, так со многими бывает, наверное, - подбодрила его я. – А что, если такие знаки?

- М-да, Бёрк, - усмехнулся Остин, - тебе надо хотя бы теорию на досуге почитать.

- Согласна, - кивнула я. Надо будет записать это в заметки в мобильнике.

- А еще мы сорок пять минут убивались над экзаменационными заданиями. Я чуть с ума не сошел. Мы с Робом проверяли словарные слова, так что если я увижу еще хотя бы одно, то точно взорвусь от злости.

- Ты справишься, - я взяла его за руку. – Может, ты просто перезанимался? Когда я учу текст слишком долго, то голова потом тоже работать отказывается.

- Да, ты, наверное, права, - кивнул он. Мимо нас прошли Джордж и Брэд, помахав мне руками. Остин вытаращил глаза. – Но первые тесты только в ноябре, так что мне даже в свой День рождения учить этот ужас придется, - потряс он головой.

- К слову о Дне рождения! – оживилась я. – Не подскажешь ли, какой классный подарок можно выбрать для парня? Что мальчики любят?

- Понятия не имею, - заулыбался Остин. – Но, может, ты поможешь мне? У моей девушки тоже скоро День рождения, и я понятия не имею, что ей дарить.

- Так вышло, что я знакома с твоей девушкой, - я притворно задумчиво нахмурилась, - и знаю точно: она терпеть не может вечеринки. Серьезно.

Остин приподнял брови.

- Правда, - я кивнула. – Мама и Лейни постоянно устраивают на мой День рождения прием, приглашают туда толпы народу, а я в итоге чувствую лишь… Не знаю, усталость. И скуку, - я махнула рукой.

- Семнадцать лет! – возопил Остин. – Как это – ты ненавидишь вечеринки? Просто надо устроить нормальный праздник, и…

- Давай лучше отпразднуем твои семнадцать, - прервала его я. – Что ты хочешь в подарок? Play Station 4000?

- Я хочу, чтобы ты была со мной. И ты это прекрасно знаешь.

Я покраснела. Теперь моя очередь сказать что-нибудь романтичное. Что-нибудь, чтобы запечатлеть момент, например…

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии