Читаем Unknown полностью

- Кей! – Скай налетела на меня справа, схватила за талию и стиснула в объятиях изо всех сил, оттащив от Остина. – Улыбайся, там фотограф Celeb Insider, - прошипела она мне на ухо. Три вспышки фотоаппаратов ослепили нас, и Скай поцеловала меня в щеку. Я тоже обняла ее, и мы заулыбались, как лучшие подруги. Когда журналисты отошли, я вырвалась из ее объятий.

- Что это сейчас было?

- Попытка отвлечь общественность от этой рыжеволосой дивы, которая после трех серий возомнила, что снялась в тридцати трех фильмах.

Я закатила глаза. Зависть Скай – дело известное, но зачем уж так-то.

- Алексис вовсе не так плоха, - заметила я, однако мысленно снова вернулась к подслушанному мною интервью. Дива, значит?.. Возможно.

Скай фыркнула.

- Остин, лапочка, подари своей подружке мозги на День рождения, хорошо? Смотрит на мир через розовые очки, и все у нее миленькие. Аж противно. А ты, - она посмотрела на меня, - должна бы уже давным-давно объединить силы со мной против Алексис.

- Объединить силы с тобой? – переспросила я. – Да пребудет с нами сила? Предлагаешь мне перейти на темную сторону? (*Кейтлин - большая поклонница «Звездных войн» , а потому не может не пошутить в духе известной саги – прим.пер)

Остин закашлялся, пытаясь скрыть смешок. Глядя на него, я и сама захихикала, так что разгневанной Скай пришлось круто развернуться на каблуках и умчаться прочь.

- Да-а, девушки, - покачал Остин головой, все еще посмеиваясь. – Ваш мир безумен.

- Не то слово, - подыграла я. – Ладно, пошли раздобудем чего-нибудь пожевать, - и я потащила его в сторону мини-бара. Впрочем, далеко уйти мы не успели.

- О, Кейтлин, - Лейни выросла прямо передо мной из ниоткуда. – Как прошло интервью? Здравствуй, Остин. Ты говорила о фильме? О ДС? О коллекции? Что сказали о платье? – забросала она меня вопросами. Я терпеливо улыбнулась.

- Да, Лейни, все прошло хорошо.

- Славно, славно, - пропела она, оглядываясь по сторонам. – А Алексис сегодня не здесь? О ней все говорят! Ну, - она взглянула на меня, – и о тебе, безусловно.

- Благодарю, - откликнулась я. – Да, она была где-то неподалеку.

- Мне кто-то сказал, что она появлялась буквально на всех мероприятиях за эти три недели, - Лейни привстала на цыпочки, разглядывая собравшихся. – Да, целеустремленная девочка.

Я с силой прикусила нижнюю губу, чтобы не завопить. Никогда не ставила себе цели быть в центре внимания до конца своих дней, но, знаете ли, обидно, когда тебя забывают вот так быстро. Всего три серии. Три! Наплевав на то, что меня может услышать кто угодно, я напомнила Лейни о ГОЛЛИВУДСКОМ СЕКРЕТЕ № 3.

Хотите узнать, насколько популярен тот или иной артист? Посчитайте количество красных дорожек, на которых он или она появляется. Чем более желанной считается знаменитость, тем реже она выходит в свет, если, конечно, не нужно продвигать фильм или альбом. Когда дело в том, чтобы представить всем свою новую работу, конечно, ты будешь появляться на людях семь вечеров в неделю. Но в «спокойное время» уважающие себя звезды не бегают на каждую первую выставку и любую подвернувшуюся вечеринку. Думаете, почему Джонни Депп по большей части сидит дома на диване за 5000$, а не мелькает в светских хрониках? У него и так дела идут прекрасно.

Лейни окинула меня скептическим взглядом.

- Иногда прийти куда-либо не будет лишним, - хмыкнула она. – Везде могут быть интересные люди, с которыми полезно пообщаться. Кстати, об этом. Пойдем-ка… Остин, ты же позволишь украсть твою спутницу?

- Конечно, - улыбнулся Остин. – Я пока найду нам столик.

Мы с Лейни прошлись по залу, она познакомила меня с двумя продюсерами, крутым сценаристом и режиссером одного из известных телешоу. По дороге к Остину я встретила Кирстен и Скарлетт и попросила у них автографы для друзей. Должно быть, прошло не менее получаса. Бедный Остин, я снова заставила его умирать от скуки! О, вот и они с моим братишкой. Остин сидел за столиком, рядом с ним – Мэтти, а напротив них… Я так и замерла на месте. Кто это?

Вот девушка откинула за спину длинные рыжие волосы, и мой желудок перевернулся. Она что-то сказала, и все трое громко засмеялись. Нежданная гостья положила свою руку поверх руки Остина, затем убрала. Никто не считает, конечно, но почему, когда это произошло в пятый раз, Остин по-прежнему не отреагировал?!

Я прошагала прямо к столику, и вот до меня уже доносятся обрывки фраз.

- Остин, ты и правда очень милый, - певучим голосом говорила Алексис. – Наверное, самый настоящий и реальный из всех парней, что здесь собрались.

- Я тоже вполне реальный! – заметил Мэтти.

- Разумеется, - серьезно кивнула Алексис. – Вы оба просто чудо! Еще раз спасибо за компанию для одинокой девушки, - она чуть опустила голову. – Ладно, мне пора, но, Остин, ты помни, что если вдруг захочешь поговорить об этом чокнутом мире, то мой номерок у тебя есть. Позвони как-нибудь, хорошо?

- Я вернулась, - громко и бодро объявила я. Остин и Мэтти вздрогнули, Алексис расцвела улыбкой.

- Кейтлин, привет!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии