Читаем Unknown полностью

- Но набор Кейтлин мне все равно нравится больше! – заныла она в четвертый раз, снова повернувшись к нашему костюмеру, Рени. Та лишь воздела руки над головой – в зубах она держала булавки и в данный момент была занята подгонкой наряда, так что закричать на Скай не могла.

Я перевела взгляд на стойку с платьями, приготовленными для меня. Сегодня мы снимаемся в фотосессии, и Том, наш продюсер, решил, что участницы должны быть одеты в красное. Как правило, посреди сезона фотосессии проводятся редко, по крайней мере, в «Делах семейных», но в этот раз наши рейтинги зашкаливали, и продюсеры решили, что публике будет приятно увидеть своих любимцев не только в новых сериях. Вот только каким образом среди «любимцев» вдруг появилась Алексис? Она всего-то четыре эпизода на экране была!

Так. Стоп, Кейтлин. Это слишком грубо. Ты не Скай.

Хотя я же не говорила этого вслух. Так что ладно.

Сегодня у нас не так много времени на фотосессию, мы проводим ее буквально за какие-то двадцать минут. Этого времени должно хватить, чтобы освежить макияж, всем мужчинам переодеться в элегантные костюмы, а девушкам – во что-то красное. Гардеробная уже была забита людьми под завязку, так что стойки с платьями, из которых нужно было выбирать, костюмеры вынесли в коридор. Мне повезло – выбор был огромен, и каждое платье оказалось по-своему красивым.

ГОЛЛИВУДСКИЙ СЕКРЕТ № 4: Я сколько угодно могу мечтать о том, чтобы надеть вот это платье от Лулу Лейм (V-образный вырез, пояс на талии, красная сатиновая юбка) на свидание с Остином, но это никогда не случится. Вопреки расхожему мифу знаменитостям не так уж часто удается забрать с собой вещи, в которых они щеголяли на фотосессиях и в рекламных роликах. Вся эта одежда была взята на какое-то время у дизайнера, а иногда и вовсе еще не была представлена в коллекции. Не говоря уж о том, сколько стоят эти вещи.

Конечно, договориться с дизайнером можно, в этом нет ничего слишком уж сложного…

- Рени! – я схватила за локоть пробегавшую мимо костюмершу. – Сколько стоит это платье? – я указала на шедевр Лулу Лейм. Рени нахмурилась.

- Думаю, что-то около тысячи долларов. А что? Ты хочешь купить?

Я покачала головой.

- Нет, просто интересно.

Вот видите – ничего сложного нет, но обойдется это недешево.

Зато хотя бы полчаса его поношу.

Скай наконец-то прекратила жаловаться, что платья, подобранные для меня, нравятся ей больше, и теперь терпеливо стояла перед зеркалом, пока помощница Рени подгоняла наряд ей по фигуре. Люк, Бреден, Хейли и Ава (ребята, которые играют одноклассников Сэм и Сары) тоже маячили неподалеку, уже полностью готовые к съемке. Алексис нигде не было видно, и Мэтти, весь такой элегантный в белой рубашке и черном костюме от Ральфа Лорена, стоял, понурив голову. А вот и Тревис. Он исполняет роль Райана, парня моей Саманты, а в реальной жизни ему досталась роль бойфренда Скай. Не завидую я этой его партии. Летом Скай бросила его ради Дрю Томаса, нашего коллеги по «Милым убийцам», и Тревис в расстроенных чувствах уехал домой, в Айдахо.

- Привет, Трев, - помахала я рукой. – Как дела?

- Скай едва пару слов мне сказала с тех пор, как я вернулся, - отозвался он печально.

Я хотела сказать, что на самом деле ему очень повезло, но в его голубых глазах плескалась такая грусть, что я промолчала. Нашел, из-за чего переживать! С его-то внешностью, светлыми волосами, загаром и внушительными мышцами на руках, ему будет легче легкого найти себе достойную подругу.

- Я думал, - продолжал он тем временем, - она предложила сделать паузу, но теперь сказала мне, чтобы я к ней больше не лез.

- Мне жаль, - посочувствовала я. – Люди не всегда ценят то, что имеют, но очень многие хотели бы быть на месте Скай, честное слово, - я повернула Тревиса лицом к зеркалу. – Ну? Посмотри на себя!

К нам подошла Рени и увела Тревиса подбирать одежду. Я вернулась к своей стойке и твердой рукой достала платье от Лулу Лейм. Рядом тут же материализовалась Скай в обтягивающем красном платье из лайкры с достаточно смелым вырезом.

- Не помню, чтобы среди моего была Лулу Лейм, - протянула она. – Хотя я бы и под страхом смерти такое не надела, но все же… - цепкие пальчики потянулись к сатиновой юбке, но я отвела руку с вешалкой в сторону.

- Вот и славно. Тогда надену я.

- Так, - Рени хлопнула в ладоши. – Основные персонажи. Скай, оба Бёрка, Тревис… Кого не хватает? Алексис, - ответила она сама себе. – Ну, эта, пожалуй, где-нибудь в темном углу с одним из сценаристов.

Мы со Скай переглянулись.

- И как это понимать? – поинтересовалась Скай. Рени моргнула и замерла с таким выражением, точно проглотила иголку.

- Никак, - быстро отозвалась она. – Просто шутка. Так, так, - она снова хлопнула в ладоши, - собираемся. Кейтлин, в кабинку и переодевайся. Я пойду искать Алексис.

Пару минут спустя, когда я стояла за ширмой и застегивала свое платье, до меня донеслись голоса. Сначала они были тихими, но затем, судя по всему, их обладатели подошли ближе, и весь разговор звучал точно у меня над ухом.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии