Читаем Unknown полностью

- Да, в тот раз она вполне себе хорошо солировала в караоке, - согласилась Лейни. – Пожалуй, если нанять ей учителя по вокалу, который начнет работать с ней прямо сейчас, то она вполне может попасть в экранизацию «Злой» (* «Злая» - мюзикл, основанный на романе Грегори Магвайера «Злая: Жизнь и приключения Злой Западной Ведьмы»).

Не могу сказать, что мне не нравится эта идея, но, во-первых, меня пугает мысль о том, чтобы петь перед огромной аудиторией (пусть и на экране), а во-вторых, у меня уже голова кружится. Почему они не дают мне ни минуты, чтобы опомниться? Все и так произошло слишком быстро, а то, что ДС подходят к концу, мы узнали лишь считанные минуты назад!

- «Злая» - это одна сплошная песня, - заговорила Надин. – Не уверена, что Кейтлин сможет вытянуть всю партию, скажем, Гленды.

- Я не хочу… - снова начала я, но мне опять не дали договорить.

- Да, верно, - покивала мама. – Так что там с Нилом Лабутом? Может, есть что приличное?

Я сейчас взорвусь. Они собираются выбрать мой следующий фильм – и не дать мне сказать ни слова? Ну уж нет, не могу я такого им позволить! Это мне нужно время подумать, это моя жизнь решается!

- Да у него все кругом раздеты, - возражала тем временем Лейни маме.

Что?! Я не хочу сниматься в таком артхаусе!

- Слушайте…

Мама пожала плечами.

- Ну, Скарлетт Йоханссон это не повредило. Если все будет сделано со вкусом, я не возражаю.

- Фу-у, - скривился Мэтти. – Не хочу смотреть фильм, в котором моя сестра будет голой!

- Слушайте, - снова попыталась я.

- Да, я как-то тоже не уверен, что хочу это видеть, - заметил папа. – Давайте-ка лучше выберем еще один сериал. Уж он-то точно никому еще не повредил. Может, на этот раз Кейтс хорошо будет смотреться в шоу с большим лоском, понимаете?

- А никто не хочет узнать, что я думаю? – я повысила голос, но меня не услышали. Опять.

- «Джоуи»! – снова провозгласила Надин. – Почему бы не сделать камео?

- ХВАТИТ! – заорала я, выйдя из себя. Все замолчали и с удивлением уставились на меня, даже официант. Мама выронила вилку от изумления и смотрела на меня так, словно у меня выросла вторая голова.

- Кейтлин, что случилось? – чуть запинаясь, спросила она. – Незачем так кричать.

- Извини, мам, но это был единственный способ остановить ваше милое обсуждение всей моей будущей жизни, - твердо ответила я. – Это моя карьера, это моя работа и это мое решение. Почему никто не спросил меня, чего я хочу?

- И чего же ты хочешь? – передразнила мама. Я помолчала.

- Ну, пока я еще не знаю, - призналась я. Мэтти фыркнул. – Но мне нужно время, чтобы разобраться во всем этом. А вы своими планами не помогаете, - я добавила это, глядя на маму.

- И сколько же времени тебе нужно? Неделю? До следующего понедельника ты разберешься со «всем этим»? – поинтересовалась Лейни, вынимая телефон. Ставлю на что угодно – она записывает это в календарь. Надин покачала головой.

- Нет. Не думаю, что мне хватит недели, - я сжала губы. Надо идти до конца. – Да, я согласна, что это решение очень важно, но я так долго была в «Делах семейных», что сейчас уже просто не знаю, чего еще хочу. У меня практически нет другого опыта, я не знаю, за что хвататься, - мысленно я добавила сюда еще уроки вождения и мысли о колледже. Хм. – И я уж точно не хочу спешить, делая выбор, который, возможно, определит мою дальнейшую судьбу как актрисы, да и вообще, в целом! Мне нужно обдумать все варианты.

- Кейти-Кэт, - ласково произнесла мама, - ты каждое лето снимаешься в фильме или коротком сериале, как это «у тебя нет другого опыта»?

- А вот так. Обычно вы с Лейни выбираете, в каком фильме я буду участвовать, - напомнила я ей. – Фильм Адамса был единственным, за который я ухватилась, но все остальные решения принимали вы. Вы отбирали несколько сценариев, которые нравились вам, и лишь затем показывали их мне! Я хочу иметь возможность выбора, наконец, - я взглянула на маму. – Попроси Сета прислать мне сценарии. Я

выберу то, что мне нравится, а затем покажу вам, и мы обсудим это вместе. И, к тому же, - я сделала глубокий вдох, - в жизни гораздо больше возможностей, чем кажется на первый взгляд. Не только кино и сериалы, даже, если ты актер. Можно, например, пойти в колледж.

- Только не начинай снова про высшее образование, Кейтлин, - простонала мама. – Ты уже попыталась однажды ходить в школу, неужели забыла, чем это обернулась?

- Да уж, это была катастрофа, - хихикнул Мэтти, - ты точно чокнулась, если хочешь снова попытаться такое провернуть. Зачем брать перерыв в работе, если все хорошо?

- Многие артисты потом проваливались в фильмах, поскольку растеряли опыт за время перерыва, - предупредила Лейни в двадцатый раз.

- Неправда, - возмутилась Надин. – У Натали Портман все отлично!

- Да? А назови мне еще пять актрис, которые доучились и по-прежнему были на вершине? Они все либо бросили, либо не начинали, - фыркнула Лейни.

- Я не говорю, что точно собираюсь начинать, - успокоила их я. – Просто мне нужно время, чтобы подумать и взвесить все «за» и «против». И вообще, у меня День рождения через неделю…

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии