Читаем Unknown полностью

- Точно! – Мэтти оживился. – Давайте спланируем вечеринку для Кейтс? Можно позвать прессу, это тоже будет рекламой для последнего сезона, а еще…

- Не хочу никаких больших вечеринок! – отрезала я. – И уж точно не позволю вам превращать мой праздник в рекламу сериала!

- А мне всегда нравились твои вечеринки, - разочарованно вздохнул папа. – И людям тоже.

- А мне нравится мысль о том, что мне скоро семнадцать, а через год – восемнадцать, и вы больше не будете говорить мне, что делать, - не удержалась я от ехидства. Мама с Лейни переглянулись.

- Но ты же всегда к нам прислушиваешься!

- Разумеется, прислушиваюсь. Но мне надоело, что вы решаете за меня абсолютно все. То, чего мне хотелось на самом деле – например, учебу в Кларк-Холле или съемки у Хатча Адамса – я буквально с боями вырывала у вас. Уроки вождения? Вы были против, даже слушать меня не стали, так что случившееся в школе – не только моя вина, - я приподняла брови. – На этот раз я хочу сделать шаг туда, куда сама сочту нужным, и мне не нужны поводыри!

Мама побледнела. Кажется, я высказалась чересчур резко.

- Но ты же не откажешься от участия в ДС до конца сезона? – обеспокоенно спросила Лейни. Я улыбнулась.

- Разумеется, нет. «Дела семейные» - вне обсуждений, им принадлежит мое сердце. Но все, что идет за ними – будет только моим выбором.

- Ладно. Поступай, как сочтешь нужным, - сдалась Лейни. – Только не затягивай с решением. Скоро начнутся съемки пилотных эпизодов тут и там, можно успеть отхватить хороший сценарий. К январю-то ты определишься? – с надеждой спросила она.

- Январь – звучит неплохо, - я кивнула. – Пусть сначала закончатся съемки ДС, а затем я скажу, в какую сторону хочу взглянуть.

- Хорошее решение, Кейтс, - похвалила Надин.

Мэтти, Надин, Лейни, папа и я с надеждой взглянули на маму. Несколько секунд молчания показались мне часами.

- Хорошо. Январь, - согласилась она, и все заметно расслабились.

- Ну и отлично, - я просияла. – А теперь все же отпразднуем!

- А что именно? – поинтересовался папа. – То, что Алексис покинула сериал, или то, как ты поставила нас всех на место?

Я рассмеялась.

- И то, и другое. Я только отлучусь на минутку в дамскую комнату.

- Я с тобой, - Надин тоже встала.

Мы прошагали в сторону уборной. Кто мог предположить, что быть напористой и уверенной так полезно? Конечно, мама и Лейни выкинут из головы большую часть сказанного мной еще раньше, чем мы доберемся до дома, но все же обещание взято – я имею право повременить со следующим шагом до января. Не так и плохо, а?

- Это было великолепно, – Надин словно прочитала мои мысли. – Лицо твоей мамы… Оно было просто неподражаемо, - она хихикнула. Я рассмеялась в ответ, потому что зрелище и впрямь было забавным, но смех мой оборвался, когда мы вошли в дамскую комнату. У зеркала с помадой в руках стояла Алексис Холден. Гордо выпрямившись, она обновляла макияж, когда заметила в отражении нас с Надин.

Прошла всего пара недель с тех пор, как я видела ее последний раз, а она уже успела измениться. Теперь у Алексис была короткая стрижка, а одета она была в деловой брючный костюм. Должно быть, у нее встреча по работе – настолько непривычно официально она выглядела.

- О, кажется, это любимица всей Америки, - пропела она медовым голосом. – Наверное, ты чувствуешь себя глупо, избавившись от меня, а затем узнав, что студия избавляется от всего вашего сериала. И кто теперь проиграл?

- Все еще ты, - я скрестила руки на груди. – Ты убралась – и теперь сериал снова может похвастаться достойным актерским составом.

- Ты идиотка, - прошипела Алексис. Мимо нас прошла пожилая леди, показавшаяся мне подозрительно знакомой, а когда дверь за ней закрылась, у раковин и зеркал остались лишь мы с Алексис и Надин.

- Кейтлин, не нужно слушать ее бредни, - Надин нахмурилась.

- Ну уж нет, я, пожалуй, закончу, - я прищурилась, глядя на Алексис. – Значит, я – идиотка? Спорное утверждение, особенно, если учесть, что это не я окрутила одного из сценаристов и заставила его написать поддельный сценарий, а затем попалась чуть ли не на месте преступления. Все узнали о твоей маленькой проделке, и ты поплатилась за это работой и репутацией. Так что идиотка здесь не я.

- С моей работой все прекрасно, как никогда, - фыркнула она. – У меня сейчас встреча насчет нового фильма, «Париж в огне».

- Она врет, - хмыкнула Надин. – «Париж в огне» сняли прошлой зимой.

Алексис поджала губы.

- Они разочаровались в Сиаре Конвингтон и пригласили меня, чтобы переснять наиболее яркие сцены, - отозвалась она. – Режиссер считает, что, сняв меня в своей картине, сможет претендовать на Оскар. Видишь, Кейтлин, - она вскинула голову, - многие люди любят сенсации, а я и стала сенсацией после своей, как ты сказала, «маленькой проделки». Хотя вы со Скай сделали мне одолжение, - деланно рассмеявшись, она подмигнула мне. – Вы помогли мне уйти из вашего шоу раньше, чем сами пошли ко дну. Что же, наслаждайтесь последними минутами славы, - с этими словами она процокала каблучками к выходу, но я успела схватить ее за локоть.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии