Виталий Дубинин. Это серьезно и несерьезно. Авторизованная биография бас-гитариста группы «Ария»

Свои триста долларов каждый из нас потратил по-разному. Кто-то пошел покупать шубы на продажу, поскольку самую дешевую шубу из клочков норки в Греции можно было приобрести чуть ли не за 70 долларов, а в Москве продать в десять раз дороже. Я опять накупил себе футболок – мерча зарубежных метал-групп. Так и закончилось наше греческое путешествие…

Думаю, все уже слышали про то, как мы выбрасывали стулья из «Президент-отеля», когда пили вместе с «Алисой»; и о том, как с нашего, на минуточку, 12-го этажа выбросили кресло, чудом никого не убив. К нам тут же заявилась администрация и потребовала штраф в полторы тысячи долларов. Виноватым в этой истории оказался гитарист «Алисы» Игорь Чумычкин, однако директору группы за 400 долларов удалось уладить проблему, и до обращения в полицию дело не дошло.

Гастрольных историй в 1991-м году у нас вообще было много. Как-то поехали на поезде в Челябинск вместе с «Коррозией металла», хорошо выпили с музыкантами и техниками, шумели, веселились. Происходило это в купе, где ехали Кипелов, Маврин и два техника. Наконец разошлись, я ушел к себе в купе. Только залез на верхнюю полку, как к нам заглянули менты. Но у нас было все тихо, а вот, дойдя до купе Маврина, стражи порядка обнаружили продолжающееся веселье и забрали участников. Ссадили с поезда их в Бугульме, там же заключили в КПЗ. Без мобильной связи разрулить всю эту ситуацию было, конечно, той еще задачей. Кое-как наши друзья добились освобождения, и нам сообщили, что их посадят на проходящий поезд, но им-то еще нужно было догнать нас и успеть на концерт! И вот, помню, мы стоим на саунд-чеке, знаем, что наши «арестанты» вот-вот должны подъехать, а нам уже выходить на сцену! И смотрим – Маврин, Кипелов и два наших техника бегут через весь зал дворца спорта, с сумками через плечо. Успели!

В целом гастролей в 1990–91гг. у нас прошло не очень много (хорошо, что они вообще были!), и между ними мы всерьез начали готовить новый материал. На этот раз у нас уже не было возможности записать такие продвинутые демо, какие мы сделали в конце 1988 года на студии Векштейна, но, тем не менее, я снова взял у Фишкина драм-машину Yamaha RX-11 и забил туда некоторые наши барабанные партии для дальнейшей работы над песнями.

А работали мы над ними тогда в моей комнате на Автозаводской улице, доставшейся мне после развода. Я сам жил с мамой и братом во Внуково, а комната стояла без дела и без ремонта, почти пустая – всю мебель составляли пара стульев и диван. Однако это было отличное место для записи демо. Володя Холстинин жил недалеко, на Маяковской, и мы собирались с ним в моей комнате для работы над песнями. Он привез туда усилитель Fender, мы воткнули в него и бас, и гитару, и драм-машину. Сидели придумывали песни, а потом записывали их на обычный кассетный магнитофон «Электроника». К сожалению, до настоящего времени эти демо у меня не сохранились.

Первой мы записали песню «Прощай, Норфолк» – гармония куплетов и припевов у меня была уже готова на тот момент. Володя предложил вступление, мы вместе придумали инструментальную середину. Получилась у нас в итоге эта песня достаточно быстро, и она же дала нам творческий толчок – мы вошли в ритм, и работа над следующими композициями тоже пошла у нас в хорошем темпе.

Дальше мы сделали с ним «Антихриста», вокальная линия и гармония к которому были мной придуманы еще в Германии, а инструментальную часть мы снова сочинили вместе. Следом были записаны «Зомби», «Не хочешь – не верь мне» и т. д. Когда у нас уже было почти все готово, мы переместились на нашу репетиционную базу в ТО «Автограф». Показали всем остальным нашу с Мавриным песню «Бесы» – она понравилась. Как я уже говорил, работалось мне с ним несколько сложнее, чем с Володей, однако вещи у нас получались хорошие. Затем совместно разучили все записанные вещи.

Для этого альбома я также написал свой первый полноценный медляк – «Все, что было». Каким-то образом Валерий оказался в соавторах, но тогда меня это вообще не парило. И, таким образом, материал для альбома был готов. Мы решили записывать его на той же студии в МДМ, что и предыдущий, но, конечно, уже с учетом всех ошибок, которые были допущены. Игоря Замараева там уже тогда не было, с нами теперь работал Иван Евдокимов – на записи «Игры с огнем» он выступил в качестве второго звукорежиссера, а теперь стал основным режиссером и саунд-продюсером. Но в этот раз мы сотрудничали с ним более плотно, не отдавая все ему на откуп, и сами принимали активное участие в формировании звука. К тому же на этом альбоме Володя впервые использовал гитарный синтезатор, что тоже обогатило звучание. И в итоге звучание получилось, как мне кажется, гораздо лучше, а по материалу альбом «Кровь за кровь» – это, на мой взгляд, один из самых цельных альбомов «Арии», мне он очень нравится до сих пор.