Всё о кино за 12 часов. Краткая история кинематографа

В каждом из этих фильмов есть запоминающиеся музыкальные сцены. В фильме «Время свинга» (1936), с песнями Джерома Керна, который многие считают их лучшим фильмом, есть комический номер Pick Yourself Up, начинающийся с того, что Фред притворяется, будто не умеет танцевать, а затем демонстрирует вершины тэппинга и бальной грации с Джинджер в качестве его учительницы танцев. В фильме есть номер Bojangles of Harlem, дань уважения великому чернокожему танцору чечетки, которую Фред исполняет в блэкфейсе[55] в его честь, и Never Gonna Dance, еще один пример танца, который больше, чем действие или диалог, показывает развитие отношений между героями.

После девяти совместных фильмов союзу пришел конец. Роджерс хотела сделать карьеру, независимую от Астера. У нее было много успешных ролей, всего несколько лет спустя она получила «Оскар» за роль в драме «Китти Фойль». В последний раз они с Астером встретились в 1949 году в фильме «Парочка Баркли с Бродвея», снятом компанией MGM и ставшим их единственным совместным цветным фильмом. Это прощальное произведение, в котором есть несколько замечательных моментов. Любимый номер – чечетка Bouncin’ the Blues, где они в повседневной одежде репетируют перед шоу. Их радость от совместных выступлений ощутима – им так весело!

Астер меняет партнеров

Хотя ни одна из последующих танцевальных партнерш Астера не могла сравниться по взаимопониманию между ними с Джинджер Роджерс, в 1940-х годах он снялся в нескольких замечательных мюзиклах с потрясающими танцовщицами. Его дуэт чечетки под классическую песню Коула Портера Begin the Beguine с Элианор Пауэлл в «Бродвейской мелодии 1940-х» является одним из величайших примеров чечетки в истории кино. Они равны в техническом плане и вдохновляют друг друга. Фильм – это ревю, и его можно пропустить, но этот танец стоит посмотреть.

Рита Хэйворт была удивительной красавицей и искусной танцовщицей (урожденная Маргарита Кармен Кансино, она обучалась у своего деда, известного классического испанского танцора, и выступала с отцом в паре под названием «Танцующие Кансино»). Астер признался, что она была его любимой партнершей. В двух их совместных фильмах, «Ты никогда не будешь богаче» (1941) и «Ты никогда не была восхитительнее» (1942), элегантная сдержанность Фреда сочеталась с ее темпераментной чувственностью, и они отлично танцевали как чечетку, так и бальные танцы. Эти фильмы пользовались большим успехом. В 1944 году она танцевала с Джином Келли в фильме «Девушка с обложки», снятом в Техниколоре, став первой женщиной, выступившей с обеими величайшими звездами мюзикла.

Астер снялся в двух картинах с певцом Бингом Кросби. В фильме «Праздничная гостиница» (1942) он танцевал с петардами на Четвертое июля. В «Голубых небесах» (1946) был показан один из его самых оригинальных номеров Puttin on the Ritz, где в цилиндре, фраке, белых гетрах и с тростью он сначала танцует соло, используя трость как еще один источник звука, создавая невероятно сложные ритмы, а затем открывает занавес, чтобы показать группу двойников Астера, танцующих позади него. Он шокировал своих зрителей, когда объявил, что этот номер был его прощальным танцем и что он уходит из кино.

Отставка продлилась недолго. В 1948 году, когда Джин Келли получил травму, Астер стал партнером Джуди Гарлэнд в фильме «Пасхальный парад» с песнями Ирвинга Берлина. В 1953 году для MGM он снялся в фильме «Театральный фургон» режиссера Винсента Минелли по сценарию Бетти Комден и Адольфа Грина.

Фред играет артиста музыкальной комедии, чья слава угасает (что отражает историю самого Астера в то время). Его друзья (их играют Комден и Грин) пишут для него новый мюзикл, но режиссер превращает его в нечто претенциозное и нанимает балерину Сид Черисс на главную роль. Поначалу враждебно настроенные друг к другу, два танцора сомневаются, что их очень разные стили могут быть совместимы. Как только они осознают свою взаимную неуверенность, они соглашаются попытаться наладить отношения, и в этот момент они влюбляются друг в друга.

Сид Черисс, пожалуй, самая сексапильная его партнерша, ее длинные ноги и грациозные движения просто излучают желание; одетая в красное платье с блестками, она танцует партию роковой красавицы в джазовом балете Girl Hunt Ballet. А потом она становится воплощением романтики в номере Dancing in the Dark с Фредом в Центральном парке: оба одеты в белое, и танец скорее балетный, чем бальный. Эта изысканность доказывает, что они действительно могут танцевать вместе.