Всё о кино за 12 часов. Краткая история кинематографа

С тех пор эта история переделывалась дважды: в 1976 году с Барброй Стрейзанд и Крисом Кристофферсоном в главных ролях, а в 2018 году – с Леди Гагой и Брэдли Купером (который одновременно выступил режиссером). Может быть очень интересно сравнить эти ремейки, а также оригинальный фильм 1937 года и, если вы настоящий ценитель кино, первую версию этой истории 1932 года, фильм «Сколько стоит Голливуд?», также снятый режиссером Джорджем Кьюкором. Каждый есть за что порекомендовать. Какой вам больше нравится?

«Поющие под дождем» (1952) и Джин Келли

«Поющие под дождем» – лучший мюзикл всех времен, по версии Американского института кинематографии, и по его же версии этот мюзикл на пятом месте в списке «величайших американских фильмов всех времен». Мы не можем не согласиться с обоими рейтингами. В нем замечательная хореография и танцы Джина Келли, танцора, сильно отличающегося от Фреда Астера, но в своем роде столь же гениального. Келли начал свою карьеру на Бродвее, первоначально в качестве хореографа, но ролью, которая сделала его звездой, стал танец главного героя в «Приятеле Джоуи» (1940). После этого его позвал Голливуд.

Келли считал танец таким же мужским занятием, как и спорт. Он ненавидел то, что мужчины считали танцы женским делом. Его персонаж в фильмах был обыкновенным парнем, часто синим воротничком[57], который просто лучше всего выражал себя в танце. Келли танцевал спортивно. Он редко носил официальную одежду, предпочитая джинсы и футболку с белыми носками и мокасинами. Как мы видели в «Летних гастролях», он любил использовать обычные предметы для танцев: в одном номере – с газетой и скрипящей половицей, в другом – со шваброй, а в третьем – в фильме «Поднять якоря» (1945) – с мультипликационным изображением мышонка Джерри[58]. При поддержке Стэнли Донена Келли также стал пионером в съемках танцев за пределами съемочного павильона. В фильме «Увольнение в город» (1949) несколько сцен снимались на улицах Нью-Йорка.

Келли был выдающимся танцором чечетки, но он с большим уважением относился к балету и современному танцу и включал их в свои постановки при любой возможности. Он был очень хорош в смешении танцевальных жанров, где степ чередовался с балетными прыжками и современными танцевальными па, что отличало его танцы от танцев Астера. «Американец в Париже» (1951), в котором снимается балерина Лесли Карон, заканчивается семнадцатиминутным балетным номером. Это было неслыханно. Но год спустя в «Поющих под дождем» появилась расширенная постановка балета и современного танца «Бродвейские ритмы», где он выступает в паре с Сид Черисс, одетой в зеленое, у которой были самые сексуальные ноги в кино.

У «Поющих под дождем» сильный сценарий, написанный Бетти Комденом и Адольфом Грином (которые несколькими годами позже написали для Астера сценарий к фильму «Театральный фургон»), вдохновленный трудным переходом кино от немого к звуковому. Он очень хорошо говорит об иллюзиях, которые царят в Голливуде. Келли играет Дона Локвуда, звезду немого кино. На премьере своего последнего немого фильма он дает интервью на красной ковровой дорожке и рассказывает о своем формальном обучении драматическому искусству: «Мы ходили в лучшие консерватории». И повторяет: «Моим девизом было… достоинство… всегда достоинство», но, когда он рассказывает свою историю, мы видим правду. Он и его друг Космо (Дональд О’Коннор) обучались бурлеску и водевилю, исполняя комические танцевальные номера, а его дебют в кино был в качестве каскадера – его регулярно взрывали.

Когда зрители требуют звука, Локвуд и Космо пытаются добавить звук в новый фильм, который снимают, но их подводит ограниченность технологий того времени и главная героиня, Лина Ламонт, которая не умеет ни говорить, ни играть, в уморительномисполнении Джин Хэйген. Когда они показывают свою новую звуковую версию зрителям на предварительном просмотре, в кинотеатре над ними смеются. Это кажется катастрофой, пока Космо не приходит в голову идея превратить фильм в мюзикл и попросить новую девушку Дона, Кэти (молодая Дебби Рейнолдс), озвучить голос Лины Ламонт. Их восторг от этой идеи воплощается в песне Good Morning, в которой Келли, О’Коннор и Дебби Рейнолдс выражают свое счастье от найденного решения. Они просто веселятся, танцуют чечетку вместе, бегают вверх и вниз по лестнице, разыгрывают клоунаду в плащах – и это один из самых волнующих номеров из всех когда-либо снятых. Позже к этому добавляется номер Moses Supposes, в котором Келли и О’Коннор высмеивают уроки ораторского искусства, навязанные актерам, пытающимся перейти к звуковому кино. О’Коннор и Келли – одни из лучших танцоров чечетки в истории Голливуда.

Рис. 7.2 Джин Келли танцует от радости. «Поющие под дождем»